Архитектурные записки. Рим – Помпеи –Флоренция – Венеция – Виченца – Париж

Веченца. Палаццо дель Семинарио. Арх. А. Палладио

пространство дома, я именно внешняя стена сказывается пер вичным носителем архитектурных качеств здания, первоосно вой его архитектурного организма. Решающее значение приоб ретает поэтому разработка стены, ее массы и ее внешней по верхности. Эстетика Палладио обращена прежде всего в эту сторону, и практически здесь коітстр уир уется его формальная система. Разнообразные приемы композиционной разработки и фак ■[ урно-декор аігишной обработки стены , выдвинутые архитектур ной практикой Х У — X Y I столетий, Палладио подвергает стро гой систематизации. Устанавливается ряд композиционных кано нов, каждый конкретный архитектурный мотив, каждая деталь получают свою логическую мотивировку и точно определенное место. В этой системе композиционной иерархии каждая фор ма наделяется 'своей постоянной характеристикой, своим посто янным иерархическим «званием». Эти постоянные характери стики отдельных форм продиктованы прежде всего тщательным изучением их оптических качеств ; именно оптических, зритель ных, ибо Палладио прежде всето интересуется расчленением стены , оптикой стенной плоскости. Так определяются и фикси руются оптические качества разных типов кладки ітесавото кам ня, рустовки, колонн и пилястров всех ордеров, наличника, арки, ниши, аттика и т. д. Великий вичентинец диктаторски скомандовал всем этим формам, оставшимся от античности, — «по местам!» ...Напротив Базилики возвышается другое знаменитое еоору-