Архитектурные записки. Рим – Помпеи –Флоренция – Венеция – Виченца – Париж

жегся скромным и строгим после таіюой торжественной архи тектурной прелюдии. Но это — строгость воина, вооруженно го в тяжелые доспехи. Архитектор выдержал во веем внешнем облике дворца Фарнезе этот мотив неприступного замка, но замка «современного», ренессансного, лишенного каких бы то ни было средневековых пережитков в виде бастионов, башен, сплошных глухих стен. Дворец феодалов в середине X Y I века уже окончательно теряет эти черты. И Капрарола— лишь искус ная стилизация военно-феоідальной мощи. Эффект этого по рядка достигается чисто архитектурными приемами: здесь и массивная обкладка углов здания четырехгранными пилонами, образующими остроугольные выступы, как бы подпорные быки, держащие всю массу здания, здесь и тяжелые русты по фасаду, здесь , наконец, и пятисторонний план здания, знаме нитый пятиугольник, положенный і В основу всего простран ственного решения. Пятиугольный план использован вовне чрезвычайно эффект но: глядя на главный фасад, вы видите сразу три внешних стены здания. Благодаря этому необычайное значение приобре тают углы здания: они наделяются активной архитектурной ролью, они четко выявлены в композиции фасада и резко под черкнуты упомянутыми подпорными пилонами. Мотив непри ступности, недосягаемости с исключительной силой звучит во всех этих сложных архитектурных приемах; создается непро ницаемая внешняя грань, наглухо отделяющая зшмок от всего окружающего и как бы (Образующая вокруг него особую зри тельную среду. Капрарола — произведение, построенное на сильных архи тектурных эффектах и на виртуозной необычности простран ственных решений. Вертикаль из трех входов , сложный аккорд открытых лестниц и площадок, наконец, пятифасадный объем с выступающими остриями утлов — все это ошеломляет уже при первом приближении к замку. Но Виньола припае не менее диковинные архитектурные приемы и внутри. Круглый двор и витая внутренняя лестница— два столь же ісвоеобраз- ныіх решения в интерьере. Сквозь все здание, в самом центре его пятигранного объема, пропущен цилиндр внутреннего дво ­ ра, позволяющий архитектору создать три этажа круглых ко лонных галлерей, выходящих; на этот двор. Круглая площадка двора, выложенная правильным мозаичным узором, вносит гео-