Архитектурные записки. Рим – Помпеи –Флоренция – Венеция – Виченца – Париж

Технически здание вообще хорошо оснащено. Применено, в частности, кондиционирование воздуха в аудиториях и залах : каждый час на одного человека поступает 40 кубических метров чистого воздуха . Для всего университетского городка создан единый центр технического обслуживания: в общем коллекторе сосредоточены трубопроводы очистки, вытяжки, отопления, га зоснабжения.. Установлена специальная аппаратура для автома тической поливки дворов и проездов городка и насаждений по всей его территории. Высоким качеством отличаются отделоч ные материалы: здесь и пояса из керамических плиток, плиты из травертина, которым итальянские мастера по старой тради ции пользуются с большим искусством, здесь и стеклянные кир пичи, и специальная пемзовая «акустическая» штукатурка для внутренней облицовки аудитории и, наконец, столь модная сей час облицовка из алюминиевых листов. Мы ходим по прямоугольным ікарре [внутренних дворов, из Здания Ректората проходим в отдельные факультеты и инсти туты, рассматриваем еще незаконченные аккуратные, чисто об лицованные залы , коридоры и кабинеты. Странное впечатление производят эти новенькие сооружения, построенные с бесспор ным техническим мастерством и снабженные многими самоно вейшими усовершенствованиями строительной техники. Как будто в'ся эта техника, вся чистота и четкость отделки, раци ональные механизмы оборудования и сложная аппаратура внут реннего обслуживания, вюе это*— одно, а архитектура — совсем другое. Архитектурное лицо всего университетского городка никак не говорит о том, что для человека, для человеческой моло дости создан этот обширный комплекс учебных зданий. Х о ­ лодные мраморные массивы, преувеличенно торжественные и в то же время мрачные портики, угрюмая гладь стен, длинные рельефные надписи на торжественно холодной латы ни, застывшая в угрожающей позе древняя боіиня перед глав ным входом, однообразные карре внутренних дворов, подавля ющая официальность и нарочитая, всячески подчеркнутая, вся ­ чески акцентированная, замкнутость объемов. Здесь нет внеш них признаков барокко и барочного «ансамбля, но какие-то н е ­ уловимые внутренние черты роднят образ этого сооружения с барочными церквами и площадями Рима, с их актокрэтично стью, с их мотивом принудительности и давящей силы.