Архитектурные записки. Рим – Помпеи –Флоренция – Венеция – Виченца – Париж

нуіиигу I I . Давно уже, чуть ли не е самого дня своего откры тия (за несколько лет до мировой войны), этот монумент стал нарицательным словом для обозначения пышной безвкусицы, декоративной чрезмерности. Он начал строиться еще в 1885 т., и вся тяжеловесная пре- тенциозно'сть «классической» архитектурной эклектики X IX в е ­ ка отпечатлелась в этом сооружении, занимающем площадь в 17Va тыс. кв. метров и буквально раздавившем своей груз ной массой соседний Траяиов форум. Чего только нет в этом св ерхр оскошном памятнике, представляющем собой, в сущно сти, громадный многоэтажный дом! Здесь и многочисленные символические статуя, обнаженные и одетые женщины, из кото рых одни призваны быть «итальянскими городами», другие «итальянскими морями», третьи «гражданскими добродетелями». В обширном ассортименте этих маловыразительных фигур мож но найти и Философию, и Политику, и Единение, и Силу, и Войну и Право, и даже... Революцию. Во всем этом нагромождении колонн, фронтонов, лестниц, мраморных, бронзовых и золоченых фигур 'совершенно теряет ся конная фигура короля. Основную часть сооружения зани мает колоссальный портик из 16 колонн, не без ловкости про рисованных Саккони (автором монумента) и увенчанных по краям бронзовыми победами на обязательных колесницах. Провинциальная итальянская буржуазия, только вступившая в ту пору на империалистический путь, заявила в этом образ чике помпезной архитектурной бутафории свою претензию на великодержавность. Получилось очень напыщенно, очень «классично» и очень откровенно. «Монументо» расположился в самом центре Рима, захватив большую часть ньяцца Венеция, стыка трех главных магистра лей ішрода— корео Умберто, корео Витторио и виа Национале. Но интересно не столько это узловое положение памятника в «Риме X IX века» , бесцеремонное торжество лсевдоклаесики над подлинной классикой соседних форумов, сколько то зна чение, которое придано этому сооружению в веке двадцатом, в сегодняшнем фашистском Риме. Итальянский фашизм при знал вместе с тем чрезвычайно для себя приемлемой пышную бутафорию «іМонументо». Больше того, именно фашизм сделал это сооружение своим «идеологическим» архитектурным цен тром, поместив на нем главные агитационные «святыни»: «ал-