Архитектурные записки. Рим – Помпеи –Флоренция – Венеция – Виченца – Париж

го Рима. Более мощный, более громкий -архитектурный удар ©оисем в ідругой части города, почти на самой его западной оконечности: -собор и плющаідь -св. Петра представляют 'собой, конечно, подлинное -средоточие всего «мира барокко». Очень характерно, что этот по существу центральный ансамбль ба рочного Рима физически находится у самых границ города; ансамбль барокко не заинтересован в городе, как таковом, и поэтому совершенно безразлично, (какова его ситуация по от ношению іко всему городу. И площадь Петра, бесспорно глав ная площадь Рима, не имеет никаких архитектурных связей с городкаким 'комплексом, с 'его улицами, -с его жизнью. Поразителен этот внезапный переход от узких улочек с об ветшалыми домами к величественному пространству гигантской площади. Трамвай переправляется через Тибр, -огибает угрю мую цилиндрическую глыбу мавзолея Адриана, устремляется в один из нескольких узких проездов, тянется между рядами грех-этажных и четырехэтажных домов, и вдруг совершенно неожиданно періед глазами развертывается грандиозное архи тектурное зрелище колоннады и собора. Оно подавляет с первого же 'взгляда, и первое же сильней шее ощущение —•протест, почти физическая потребность со ­ противляться этому исполинскому натиску архитектурных форм. В громадные щипцы взято пространство площади. От самого собора вы отделены внушительной дистанцией. Но ко лоннада наделяет эту дистанцию еще совершенно особым свой ством— впечатлением недосягаемости фасада. Громадные от ростки, тянущиеся от фасада и огибающие всю площадь, как будто призваны не допускать близко к порталу. Таково первое впечатление, почти инстинктивное. Но вы ступили на пло щадь, вошли в -орбиту Иолоннады, и это первое ощущение сменяется другим. Колоннада, мешающая приблизиться к фа саду, теперь тянет к нему, схватывает и запирает вас внутри него, внутри площади или, быть может, внутри самого храма, как бы вышедшего нутром на площадь, как бы продолжившего себя, свой объем, свое внутреннее пространство в простран стве внешнем. Площадь будто включена в здание, площадь сама -стала раз витием и продолжением здания, и, достигая широких ступе ней лестницы, приблизившись ік -колоссальному фасаду « , нако нец, войдя в собор, уже не чувствуешь перехода от внешнего