Архитектурное творчество Микельанджело

ПЛАН КАПЕЛЛЫ МЕДИЧИ

81

жена пространственная замкнутость, предпосылка предшествующих эскизов, да и вообще всей архитектуры ренессанса; пространство капеллы превра­ тилось в место проникновения двух противоположных пространственных миров: обычное, неподвижное пространство вытесняется и получает дина­ мичность за счет некоего идеального пространства. Это идеальное пространство должно перенести статуи гробницы из мира реального в свою идеальную сферу. Путь, по которому скользит взор зри­ теля, образуется рядом ниш (он начинается от обеих боковых колоссальных ниш и идет по увенчанным сегментами нишам среднего поля до скромной, лишенной фронтона центральной ниши) и ведет неукоснительно к центру фигурной композиции — к сидящей статуе, от которой (по первоначальному проекту) должна была спускаться до самого поля большая, пирамидальная композиция статуи. Не испытывая препятствий в своем воздействии на зрителя, отодвинутые, благодаря этой архитектуре, в особую сферу бытия, эти статуи образуют на каждой стене сравнительно замкнутую композицию; но так как фигуры герцогов взирают на Мадонну, все три группы статуй объединены охваты­ вающей всю капеллу внутренней системой. Эта идейная система отношений (а не формальный архитектурный мотив) обусловливает высшее единство, которым проникнута вся капелла. Зритель сможет воспринять это единство композиции лишь при условии, если он, оставив свое обычное место, подни­ мется в новую пространственную сферу, к месту священнослужителя у ал­ таря, обращенного к входной стене. Все соотношения трех стен и психоло­ гическая связь статуй воспринимаются только с этого места, только отсюда раскрывается внутренний смысл капеллы, так как композиция не ориенти­ рована на реального зрителя. Статуи одухотворяются мастером, а капелла является не только местом успокоения и воспоминаний о тех или иных умерших, но становится место­ пребыванием воплощенных в статуях «отошедших в иной мир душ», как бы царством Плутона. іНе тревожимые беспокойными Временами дня (фигу­ рами на крышках саркофагов), чистые души умерших живут здесь своею потусторонней жизнью в спокойном созерцании Мадонны. Устройство но­ вого промежуточного этажа в последнем проекте (в этом все отклонение его архитектуры от более ранних проектов) объясняется не только причинами чисто композиционного характера; это не простое художественное усовер­ шенствование раннего проекта капеллы. Основания всех изменений заложены в том новом смысле, которым проникнута вся капелла в целом. Таким образом, Микельанджело подчиняет свою чисто художественную систему определенной идее; в тот момент, когда он принимается за работу над статуями, его архитектурная композиция приобретает идейное содержа-

6 Микельанджело