Архитектурное творчество Микельанджело

K. ТОЛ Ь НАЙ

80

большую монотонность: средняя часть была бы лишена всякого архитек­ турного акцента, и даже самый алтарь был бы слабо выделен по сравнению с остальными травеями. Эти недостатки должен был устранить эскиз с од­ ним саркофагом, представляющий собой четвертый проект. Построение с одним саркофагом, имеющим такую ширину, как весь пол в эскизе с парными гробницами., позволило поместить по средней оси стен по одной нише, т. е. ввести здесь требуемый архитектурный акцент. Но еще сильнее была выделена средняя часть, благодаря повышению динамич­ ности всего построения гробницы. Мы видим теперь устремление ввысь, пере­ ходящее в буйный рост двойных пилястров; это движение победоносно прео­ долевает скользящее вниз движение лежащих фигур, оказывает препятствие горизонтальным карнизам и с непреодолимой силой достигает тронов, чтобы затем в динамических трофеях средней части аттика развернуть свою тор­ жественную и освобожденную силу. Алтарная стена также подвергается теперь монументализации, благодаря грандиозной нише, увенчанной сегментным фронтоном. Эта ниша стала от­ ныне прообразом боковых ниш; с незначительными изменениями они сохра­ нились и в законченней постройке. Она подчиняет себе теперь боковые гробницы и вносит, в противовес их бурной динамике, впечатление могиль­ ного покоя. Таким образом, в силу различного восприятия, с одной стороны, алтар­ ной и западной стен, с другой —•боковых стен, архитектура становится ди- ференцированной, но благодаря принципу подчиненности она производит впечатление единства. Предпосылкой всех предыдущих эскизов была основная форма ограни­ ченной стенами капеллы. Надгробная архитектура рассматривалась как про­ стое заполнение стены (второй проект), или как каркас стены (третий проект), или, наконец, как средство усиления воздействия стены (четвертый проект). Но стены всегда сохраняли доминирующее значение. В последнем проекте производится значительное изменение. Архитектурные части из белого мрамора уже не являются дополнением к данному пространству и его белокаменному ордеру, но как бы пробивают стены и вторгаются как чуж­ дый, второй пространственный мир. В то время как ниши боковых стенных полей, сильно раздвинутые поло­ сою, производят благодаря этому такое впечатление, будто они приблизились к зрителю, архитектурные части гробниц на боковых стенах, из-за умень­ шения в высоте, стягиваются до миниатюрных размеров и таким образом как бы удаляются от зрителя. При этом непрерывном движении, приближе­ нии и удалении архитектурных частей лишь алтарная стена должна была остаться неподвижной, твердо фиксированной точкой. Итак, здесь уничто­