Архитектурное творчество Микельанджело

14

К. Т О Л Ь Н А Й

(в Барджелло), 1497—1498 гг. і(рис. 4); 4) «Пиэта» (в соборе св. Петра), законченная в 1501 г. (рис. 5). Оба сохранившихся произведения первого периода пребывания Микель­ анджело в Риме обработаны более тонко, чем болонские статуи, но резкого изменения стиля в них не заметно. Вакх носит еще следы влияния Кверча, особенно в трактовке волос. «Пиэта», исполненная более четко и тонко, чем Вакх, является, без сомнения, более поздним произведением. В чертах и выражении лица Марии сказывается влияние Леонардо. Образ, к которому примыкает группа Микельанджело, был создан на севере в XIV в., но уже с XV в. стал известен в Италии. В 1501 г., вероятно весной, Микельанджело возвращается во Флоренцию и остается там до марта 1505 г. Наступает период творческого подъема. Преодоление воздействия Леонардо и римских впечатлений приводит мастера к более величественным классическим формам, причем влияние Кверча от­ ступает на задний план. К началу этого периода относится изучение кар­ тины Леонардо «Св. Анна с Марией и младенцем» (1501 г.). Эскиз «Святого семейства», находящийся в Оксфорде, представляет собою свободную вариа­ цию на тему Леонардо. Одновременно возник ряд рисунков. Переход к клас­ сицизму ясно выражен в статуе св. Якова капеллы Пикколомини в Сиене (1501 г.). Остальные фигуры представляют собою ученические работы. Не менее типичен римский классический отпечаток на рисунке апостола, исполненном в апреле 1503 г. для 12 статуй апостолов Флорентийского со­ бора. Поза стоящей фигуры примыкает к античным саркофагам с музами. Исключение составляет, кажется, лишь не сохранившийся до нашего време­ ни бронзовый Давид, исполненный по заказу Пьера де Рогана и законченный в 1508 г. Фигура, по договору, должна была походить на Давида работы Донателло. Этюд обнаруживает в самом деле большое родство с Давидом Донателло (в Берлине). Гравюра Дюсерсо, изображающая замок Бери близ Блуа, на которой представлена статуя, дает нам другой мотив: фигура слов­ но держит в вытянутой руке голову Голиафа; этот мотив повторяется в бо­ лее поздней статуе — в Персее работы Челлини {Лоджия деи Ланци во Фло­ ренции). Вполне классическим произведением является также известный мрамор­ ный Давид, 1501— 1504 гг., высеченный из исполинской мраморной глыбы, над которой начал некогда работать Агостино ди Дуччо. Некоторая плос­ костность глыбы хорошо отвечала классическим тенденциям Микельандже­ ло. Воспоминания об античных статуях Диоскуров на Монте Кавалло в Ри­ ме, об античных саркофагах, особенно в расположении ног, и о св. Геор­ гии работы Донателло — все это оказало влияние на исполнение этого про­ изведения. Трактовка его совершенно необычная: Давид представлен не как