Архитектурное творчество Микельанджело

13

М И К Е Л Ь А Н Д Ж Е Л О

Израэля Сильвестра изображает статую Геркулеса «а воздвигнутом Генри­ хом IV пьедестале с тыльной стороны, что дает возможность ее восстано­ вить. Бесследно пропало и другое произведение этого периода — деревян­ ное распятие, несколько меньше натуральной величины, исполненное для приора церкви Сан Спирито. Точной копией исчезнувшего оригинала яв­ ляется, как предполагают, мало известное деревянное распятие в ризнице Сан Спирито. Новый мотив контрапосто, т. е. диференциация положения рук 'и ног, оказал большое влияние на флорентийские распятия, как видно по фреске іПеруджино 1493 г. в церкви Санта Мариа Маддалена деи Пацци. К этому же времени относятся занятия [Микельанджело анатомией, о кото­ рых говорят іКондиви и Вазари. Предчувствуя падение рода Медичи, Микельанджело в октябре 1494 г. бежал в Верхнюю Италию. Из Болоньи он отправился в Венецию, но вскоре опять вернулся в Болонью, где до весны 1495 г. пробыл у Джанфранческо Альдовранди. Художественное творчество уступило в эту пору место литературным занятиям. Но для дальнейшего развития Микельанджело пребывание в Бо­ лонье имело большое значение: он познакомился здесь с произведениями близкого ему по духу скульптора Джакопо делла Кверча (1374—1438). Созданные в ту пору три небольших статуэтки, дополнение к скульптурно­ му украшению арки Сан Доменико, свидетельствуют о глубоком влиянии, которое оказывал Кверча на Микельанджело. Коленопреклоненный ангел с канделябром в руках напоминает и флорентийские образы, например анге­ ла Луки делла Роббиа в ризнице Флорентийского собора, и образы Кверча; то же самое следует сказать о св. Прокуле, похожем по замыслу на св. Ге­ оргия работы Донателло (в музее Барджелло во Флоренции). Наконец, св. Петроний возник под непосредственным влиянием Петрония Кверча. Летом 1495 г. Микельанджело возвращается во Флоренцию и остается там до июня 1496 г. Здесь им создаются Джованнино и Купидон, не дошед­ шие до нас. Некоторое представление о мотиве Джованнино дает эскиз мальчика. Копию спящего Купидона можно найти в картине Тинторетто «Марс, Венера и Вулкан» (в Мюнхене). В обеих этих статуэтках детей все еще чувствуется влияние Кверча. Купидон был продан, по сообщению Ваза­ ри, под видом античного произведения кардиналу Рафаэле Риарио, крупно­ му коллекционеру. В конце июня 1496 г. Микельанджело прибыл в Рим с рекомендательным письмом от Лоренцо ди Пиер Франческо Медичи к Риарио. Он остается в Риме до весны 1501 г. Кондиви и Вазари упоминают о четырех произведе­ ниях, относящихся к этому времени: 1) набросок картины, изображающей стигматизацию св. Франциска (утерян); 2) мраморный Купидон; 3) Вакх