Архитектурное творчество Микельанджело

7

В В Е Д Е Н И Е

Эти замыслы, конечно, принадлежат к области художественных утопий. Но они ясно характеризуют тяготение Микельанджело к повышенной образ­ ности и выразительности архитектуры. Тектоника согласных ритмиче­ ских форм и соотношений была глубоко чужда Микельанджело. Статика архитектурного сооружения впервые наполняется у него трепетом напря­ женного драматизма, которого не знали ни гармонический дух греков, ни наивная чистота гения Брунеллеско. Раскрытие идейного смысла образов Микельанджело принадлежит к труд­ ным задачам. При исключительной широте творческого размаха мастера, исследователь неизменно рискует прочесть в созданиях Микельанджело идеи и переживания своей эпохи. Этой опасности не избежал и Ромэн Роллан в своей известной биографии-романе. Конечно, книга его значительно при­ близила личность великого флорентийца к нашему пониманию, но ради это­ го Роллану пришлось наделить своего героя душевной смятенностью совре­ менного человека, сообщить ему бетховенскую трагичность Жан-Кристофа. При всем том нельзя отрицать, что через творчество Микельанджело проходит несколько лейтмотивов, которые не потеряли своего глубо­ кого значения до наших дней. Среди этих ведущих тем его творчества следует особо выделить тему борьбы — трагическую тему, которая никогда не оставляла его ни в жизни, ни в искусстве. В сопоставлении с аморализмом и аполитичностью Леонардо личность Микельанджело стано­ вится нам особенно близкой своей пламенной, почти дантовской политиче­ ской страстностью. В дни мрачной реакции, нависшей над Италией, Микель­ анджело хранил республиканские идеалы и, как непримиримый враг порабо­ тителя Флоренции, Козимо Медичи, горячо отдавался делу защиты родного города. «.Цезарь был тираном своей родины, — говорил он своим друзьям не без намека на современные события, — Брут и Кассий убили его по заслу­ гам; ибо тот, кто убивает тирана, убивает не человека, а зверя во образе человеческом. Тиранам неведомо естественное чувство любви к ближнему. Им чужды человеческие чувства — следовательно, это не люди, а звери ...» Погрудный портрет Брута, созданный Микельанджело в 30-е годы, гово­ рит об его живом интересе к личности прославленного поборника римской свободы. Эти интересы были, вероятно, навеяны кружком политических из­ гнанников из Флоренции, с которыми он встречался в Риме. Предполагают, что в образе Брута он представил одного из этих флорентийских изгнанни­ ков — республиканца Джанотти. Правда, мы знаем, что Микельанджело не мог преодолеть отвращения к тираноубийству, но это не умаляет истори­ ческого значения его политических интересов. Среди мастеров иташьянюкого ренессанса, которые в силу своего цехового положения были отстранены от непоцрерстівенмого участия ів политической борьбе, Микельанджело был