Архитектурное творчество Микельанджело

ПРИМЕЧАНИЯ РЕДАКТОРА

122

По поводу лестницы Лауренцианской библиотеки Вазари говорит: «Но еще лучше он показал и дал понять свою оригинальность в библиотеке той же церкви Сан Лоренцо расстановкой окон, расчленением потолка и удивитель­ нейшим вестибюлем. Нигде не найти такого вольного изящества частей и целого, как здесь, в пюпитрах, нишах и карнизах; не найти и лестницы столь удобной, как эта, -ступени которой дают такие причудливые изгибы и которая так далека от обычных приемов других художников, что всякий изумляется ей». 7. К. Тольнай, История купола собора св. Петра. Отрывок из статья «Beiträge zu den späten architektonischen Projekten Michelangelos», помещенной в «Jahrbuch der preussischen Kunstsammlungen», 51, 1930, стр. 1—48. Сохранилась значительная переписка Микельанджело, связанная с постройкой купола собора св. Петра, и ряд свидетельств современников. Из числа этих доку­ ментов, по большей части касающихся деловой стороны постройки и интриг сопер­ ников Микельанджело, здесь приводятся материалы, представляющие интерес дли понимания архитектурного замысла мастера. «sB 1546 г. умер Антонио да Сангалло, и некому стало руководить постройкой »собора св. Петра. Папа и соборные депутаты много спорили, кому ее поручить. Наконец, его святейшество, думаю—по внушению божьему, решил послать за Ми­ кельанджело, но тот отказался занять это место и, чтобы снять с себя такую обузу, сказал, что архитектура—не его дело. В конце концов, так как просьбы ни к чему не вели, папа приказал ему принять эту работу. Тогда с великой не- ■охотой и против воли пришлось ему к ней приступить. Однажды, отправившись в собор св. Петра, чтобы посмотреть сделанную Сангалло деревянную модель и самую постройку, он нашел там всю компанию сангалловскую; они собрались возле него и лучшего ничего не нашли, как сказать, что поручение этой работы ему их очень радует и что эта модель—пастбище, которое никогда не перестанет достав­ лять им корм. «Правду говорите», ответил им Микельанджело, разумея (так он объяснил другу), что они несмыслящие в искусстве бараны и быки; и часто потом публично заявлял, что Сангалло оставил храм без света, а с наружной стороны— слишком много колонн, один ряд поверх другого, и что благодаря всем этим вы­ ступам, пирамидам и мелочности частей он гораздо ближе к немецким творениям, чем к хорошему античному стилю или ласкающей взгляд красивой манере совре­ менной; помимо того, можно было сберечь пятьдесят лет времени и больше трех­ сот тысяч скуди расхода, сделав храм более величественным, грандиозным, легким для выполнения, более правильным, красивым и удобным. Все это он и показал потом на сделанной им модели, доведя храм до той формы, какую имеет он сейчас, и доказав, что все сказанное им—сущая правда. Модель эта обошлась в 25 скуди :и сделана была в пятьдесят дней, а Сангалло, как мы упомянули, потратил больше четырех тысяч к тянул работу много лет... Наконец, папа Павел именным приказом назначил его полновластным началь­ ником постройки с правом строить и сносить что угодно, увеличивать, уменьшать и видоизменять, как ему заблагорассудится, и подчинил его воле всех помощни­ чков. Тогда Микельанджело, видя к себе такое доверие папы, показал свое беско­ рыстие и потребовал, чтобы в указе было упомянуто о том, что он ведет построй- •>ку ради любви божьей, без всякого вознаграждения. В конце концов и папа одобрил сделанную Микельанджело модель, сооб­ щавшую собору меньшие размеры, но большую грандиозность, к удовольствию