Архитектурная бионика

76 Архитектурная бионика а не общих философских рассуждений, полезно обра ­ титься к понятию "элемента" (являющегося сейчас предметом особого внимания советских и зарубежных философов) . Действительно, для того чтобы говорить о содержании какого-либо конкретного явления (в нашем случае архитектуры) , необходимо вначале опре ­ делить, какие элементы его формируют, поскольку лю ­ бое явление, любая форма дискретны. Следовательно, и при обсуждении вопроса о форме (или о материаль ­ ных структурах) также необходимо знать элементы, их составляющие, ибо и форма, и структура есть спосо ­ бы связи, организации содержания. В то же время по ­ нятие элемента имеет и всеобщее значение. С ним мы сталкиваемся при попытке расчленить явление, понять не только его структуру, но и генезис. Исходя из наших позиций, элементы должны представлять собой части предмета или процесса, не просто полученные путем про ­ извольного деления их, а составляющие целое, осущест ­ вляющие задачу гармоничного функционирования объ ­ екта. Как нужно отнестись к вопросу "структурного элемента" в архитектуре? В химии элементарной частицей считается атом (основные свойства атомов обычно и рассматриваются как свойства того или иного химического элемента) ; в квантовой физике — элементарная физическая части ­ ца; в живом организме — клетка. Однако эти понятия элементов находятся в сфере теории относительности, поскольку в мире нет никаких "конечных" элементов, и любой элемент выступает как органическое единство определенных свойств, признаков, связей. В различных ситуациях возможен любой выбор элемента, лишь бы он позволил полнее раскрыть структуру содержания явления. В элементе, как в капле воды, отражается окружающий мир. Ле Корбюзье в качестве социального элемента архи ­ тектуры брал жилую ячейку. Он писал: "Если клетка есть первоначальный биологический элемент, то домашний очаг, иными словами, — приют для семьи, представляет собой социаль ­ ную клетку"[8]. Элементарной структурной единицей города в совре ­ менной ситуации, наверное, мог бы служить микрорай ­ он, а не отдельный дом, так как он точнее и полнее раскрывает социальную градостроительную специфику, чем многосекционный дом, функционирующий в тож ­ дественных видах в странах с самыми различными со ­ циальными устройствами. Микрорайон в социалистичес ­ ком городе стал его устойчивым, хотя далеко еще соци ­ ально не оформившимся, структурным элементом. Однако понятие элемента относительно, и сам эле ­ мент нельзя рассматривать вне пространства и времени (что значительно усложняет картину) , поэтому мы и не можем остановиться на одном элементе, из которого образовывались бы все архитектурные формы (а имен ­ но к этому ведет разговор об элементе) . Подобный "праэлемент" ("праформу") в течение многих лет своей жизни искал великий немецкий поэт и естествоиспыта ­ тель й.В.Гёте. И не нашел, поскольку это так же проти ­ воестественно, как искать одного единственного пред ­ ка человека. Исключение наличия "праэлемента" выте ­ кает из приведенных выше постулатов — способности структур к многофункциональности, а функций к мно- гоструктурности. Свидетельство этому также двойст ­ венность формы вообще, в нашем аспекте — двуликость архитектуры (функциональная и технико-экономичес ­ кая целесообразность, синтезируемая с духовностью искусства) . Поэтому, как в других явлениях, так и в архитектуре, можно предположить наличие многосту ­ пенчатости формирования элементов, т.е. отсутствие его конечности. Такой подход выражает иерархию сис ­ темы. Мало того, кроме многоступенчатости, предпола ­ гаемой как восхождение (или нисхождение) в иерархии

систем, имеют место качественно разные уровни элемен ­ тов одной системы. В архитектуре — конструктивный элемент, функциональный элемент, композиционный элемент и т.д. Стандартный модуль можно также рас ­ сматривать как пространственно-метрический элемент архитектуры. Элементы, взаимодействуя между собой, образуют структуру более высокого порядка. Так, на основе простых конструктивных элементов типа стоек и балок рождаются пространственно-развитые архитек ­ турные формы, обеспечивающие сложные функции. Каждый элемент обладает структурой и может быть рассмотрен в качестве отдельной относительно само ­ стоятельной системы, т.е. их бесконечность развивается не только в определенном иерархическом продольном ряду, но и в поперечных направлениях. В этом случае элемент выступает как органическое единство опреде ­ ленных свойств, признаков, связей и характеризует не только форму, но и содержание. Элементарная структура, в свою очередь, представля ­ ет собой какое-то явление. Например, квартиру мож ­ но рассматривать как структурный элемент многосек ­ ционного жилого дома. В другом же аспекте квартира превращается в самостоятельное явление, а ее элемен ­ тарной структурной единицей становится комната. В практической деятельности архитектор исходя из того, что каждый элемент обладает структурой и всегда представляет собой "структурный элемент", должен не строить архитектуру из упрощенных однотипных пространственных элементов, выполняющих различные функции, а стремиться проникнуться содержательным смыслом каждого элемента, дифференцируя и усовер ­ шенствуя его структуру и форму. Отсюда и работа над вопросами индустриализации 1 изготовления про ­ странственных элементов зданий должна следовать идее непрерывной структуризации пространства и дифферен ­ циации его функций, ибо этот процесс беспределен, как и беспредельно развитие элементов социального (так же, как и живого, в том числе человека и его потребнос ­ тей) . Кроме того, необходимо совершенствовать иерар ­ хические связи, т.е. определить каждому элементу его место в функциональной и пространственной структуре архитектуры, что должно также отражаться в индуст ­ риальных методах строительства. Сочетание соподчи- ненности элементов в структуре архитектурной формы с выявлением специфических свойств элементов обога ­ тить и художественное содержание архитектуры. ПРОБЛЕМА ЕДИНСТВА СРЕДСТВ ГАРМОНИЗАЦИИ АРХИТЕКТУРНОЙ ФОРМЫ В понимании целостности архитектурной формы важ ­ но установление связей между отдельными свойствами художественно-осмысленной формы, используемыми как средства гармонизации. Это ведет к необходимости исследования, во-первых, генезиса средств гармониза ­ ции и их родственных, гомологичных отношений, а во- вторых, иерархии их по отношению друг к другу. Важнейшим источником раскрытия единства средств гармонизации служит современная и историческая ар ­ хитектурная практика. Понятно, что в средствах гармо ­ низации не может не быть родственного формообразую ­ щего начала, хотя степень их единства зависит от худо ­ жественного уровня произведения архитектуры. Поэто ­ му изучение этого единства может быть наиболее эф ­ фективно проведено на лучших произведениях мирово 1 ''» ^Мы используем при этом термин не "стандартизация", а "ин ­ дустриализация", так как стандартизация — лиш» часть- п случай индустриализации и будущее архитектуры может быть связано и с индустриализацией без стандартов (ь- не бес типи ­ зации) .