Архитектурная бионика

74 не исключает возможности создания отдельных краси ­ вых прямоугольных форм при их меньшей типовой пов ­ торяемости) может помочь изучение объектов живой природы, представляющих собой образец такого типа "индустриальности", в которой в единстве выступают функция, технология и форма. Необходимо сказать несколько слов об интегральнос- ти пространства. Ф.Л. Райт проводил идею интегральности внутреннего и внешнего пространства архитектуры. Пространство у Ф.Л.Райта не пустое место, а насыщенное: архитектура, флора, климат, почва и т.д. Конкретность архитектуры он переносит на конкретность пространства, первоисточ ­ ником которого является ландшафт. Неповторимость природного окружения включает неповторимость архи ­ тектурных образов. В итоге пространство, по Ф.Л. Райту, — производное масс архитектуры и природы, что он на практике пытался доказать домами, построен ­ ными в прериях. Он заявлял о существовании архитек ­ туры Земли, Марса, Венеры. Архитектуру людей Ф.Л. Райт считал продолжением архитектуры Земли. В XX в. теория относительности установила, что гео ­ метрические свойства также являются самостоятельны ­ ми, но определяются расположением масс (а еще ранее в науке был поставлен под сомнение вопрос о возмож ­ ности существования мира по законам эвклидовой геометрии) [4]. Из заключений А.Эйнштейна можно сделать вывод, что пространство состоит не только из взаимосвязанных между собой тел, но и зон их влияния, т.е. воображае ­ мых продолжений тел и их пересечений [4]. Иначе гово ­ ря, любое пространство есть продолжение твердого те ­ ла, и невозможно представить пространство, четко разделенное на поле и вещество. Касаясь вопроса геометрии городской планировки, А.Эйнштейн высказывает мнение, что прямоугольная планировка городов не соответствует геометрическим свойствам поверхности Земли, т.е. природе [51. По-ви ­ димому, А.Эйнштейн воспринимал "прямоугольную (Эвклидову) архитектуру как чужеродное тело в прост ­ ранстве биосферы. С нашей точки зрения, зоны влияния архитектурных масс зависят не только от размеров последних, но и от характера формы. Эти зоны в зависимости от силы действия объекта то удаляются, то приближаются к не­ му. В результате возникает силовое поле влияния ар ­ хитектурных масс, в котором существуют сгустки и разрядки. Включая в существующую застройку но ­ вый архитектурный объект, необходимо учитывать состояние поля. Будучи размещенным в сгустках поля, он может усилить действие того или иного ансамбля. Чтобы это установить, необходим серьезный анализ сложившихся архитектурных ситуаций. Вероятно, существует несколько видов пространств, их иерархическая последовательность. Современная физика утверждает это положение и проводит идею прерывности пространства и времени. Так, гравитаци ­ онные взаимодействия определяют геометрические свойства только макрокосмоса. В микромире, где опре ­ деляющими являются ядерные силы, они играют нич ­ тожную роль. В микромире имеются также области, в которых пространства как такового нет, т.е. свойства этих областей определяются такими силами и взаимо ­ действиями сил, которые не создают протяженности. Здесь на первый план выступают структурный уровень материи как более общая и простая, чем пространствен ­ но-временной континум, форма бытия. Таким образом, есть основание предположить, что лишь на какой-то ступени этой иерархической лестницы зарождается пространство как таковое, иначе говоря, пространство является формой бытия более сложной структуры ма ­ терии, поддающейся индивидуализации [6, 71. К такой

иерархической ступени пространства относится и архи ­ тектура (архитектурное пространство) . Одним из видов пространств может быть психологическое прост ­ ранство, пересекающееся с архитектурным. Интересно, что твердые тела имеют внутреннее прост ­ ранство, которое можно считать определенным качест ­ вом в цепи названной прерывности пространства. По ­ верхность земли представляет собой границу, отражаю ­ щую геометрические законы и свойства внутреннего пространства нашей планеты, трансформирующие их в свойства внешнего пространства. Каждый ландшафтный элемент земли конкретен и неповторим. Чем выше от поверхности земли, тем абстрагированнее простран ­ ство. В соответствии с этим архитектура, расположенная ближе к земле, должна приобретать близкие человеку конкретные формы в смысле проработанности их плас ­ тики, выражения функции среды и общественного отно ­ шения к ним человека в эстетическом и идеологическом планах. МЕЗОФОРМЫ - МЕЗОСТРУКТУРЬ! - МЕЗОПРОСТРАНСТВО Удвоение формы (внешняя визуальная и внутренняя структуры) выступает в противоположности не только частей и целого, но и внешнего и внутреннего аспектов ее содержания. Гегель в свое время отмечал, что, во-первых, форма противостоит своему содержанию как нечто внешнее и несущественное, "безразличное для содержания сущест ­ вования"; во-вторых, форма выступает как нечто про ­ низывающее само содержание связи, вырастающее из содержания и активно воздействующее на него, оформ ­ ляющее его, переходящее в него. Эти два аспекта едины, и когда вопрос касается целостности и гармонии формы (это относится и к архитектурной форме) , то их нужно рассматривать вместе (в создании стандартных элемен­ тов этот момент архитектуры учитывается, по-видимо- му, в очень малой степени) . Однако есть смысл выде ­ лить первый аспект, несколько расширить его понима ­ ние в приложении к архитектуре. Архитектурная форма, как говорили представители органической архитектуры, развивается "изнутри нару ­ жу". Функциональная специфика формообразования, несомненно, является объективно ведущей. Но, разви ­ ваясь изнутри, содержание через структурно-элементар ­ ные преобразования выходит наружу, к внешней форме и здесь сталкивается (естественно через архитектора) с окружающей средой — с влиянием сложившихся ар ­ хитектурных ансамблей, природой, природно-климати ­ ческими факторами, а в городе — и с технизированной средой. Внешняя форма должна сочетаться также с пси ­ хологией зрительного восприятия человека, сопережи ­ вающего архитектуру. Психология же человека, совре ­ менника архитектуры, обусловливается не только тре ­ бованиями, предъявляемыми к объемно-планировочно ­ му, функциональному содержанию архитектуры, но корректируется идеологическими факторами време ­ ни, художественными вкусами, ощущает на себе влия ­ ние других, изобразительных видов искусства. Все указанные причины дают основание утверждать, что форма архитектуры снаружи не обязана быть скована внутренней объемно-планировочной структурой и то, что есть внутри, не должно целиком и полностью повто ­ ряться снаружи, хотя не может не быть с ним органичес ­ ки связано. Прекрасным примером этому служит любой живой организм, в частности, человек: с одной стороны, во внешности человека мы ощущаем строение его скелета, расположение отдельных органов, с другой стороны, внешность не повторяет целиком и полностью внутренней структуры человека, поскольку внешняя форма должна также реагировать на окружающую среду, включая и отношение человека к человеку.