Архитектурная бионика

Глава I. Архитектура и живая природа — непрерывный процесс взаимодействия 43

ям, которые отражают бытующие в буржуазной фило ­ софии точки зрения [40]. Первая теория — обвинение научно-технического прогресса во всех социальных бедах капиталистическо ­ го общества. Она призывает к уходу в живую природу, к первобытному состоянию жизни и выражается в одно ­ сторонне-экологическом — "биоструктуральном" под ­ ходе к строительству. Его выразителем является Р.Дор- нах (ФРГ) , занимающийся разработкой методов "выра ­ щивания полезных структур" — "агротектуры" [41]. Вторая теория, наоборот, делает ставку исключитель ­ но на научно-технический прогресс как средство разре ­ шения противоречий капиталистического общества. В живой природе архитекторы и теоретики архитектуры, придерживающиеся этой философской концепции, ви ­ дят только один смысл — использование лишь "техни ­ ки" (технологии) живой природы в архитектуре. При ­ мером может служить технологическая архитектура Вольфа Хильберца и Г лена Смола (США) , биохимичес ­ кая архитектура Уильяма Катаволоса (Англия) и др. И в том, и в другом случае вопросы эстетики (а с ними и проблемы идеологии) просто игнорируются. Красота форм зодчества будто бы возникает стихийно — как в живой природе. Теория же архитектурной биони ­ ки специально акцентирует внимание на том, что между красотой форм живой природы и использованием ее законов в архитектуре стоит глубокий творческий процесс, управляемый человеком с его общественной идеологией. Однако дезорганизованность концепций "биотекту- ристов" и им подобных теоретиков кажущаяся. В искусстве архитектуры эти концепции фактически ведут к рождению беспринципности в идеологии. Особенно ярко это выразилось в рецидивах натурали ­ зации, часто механического, эстетского подражания формам живой природы в архитектуре: галерея Петти

Гуггенхейм Ф. Кизлера в виде громадного желудка животного, структура города по подобию формы лис ­ та дерева и его нерватуры П.-Ж. Грийо, дома-почки и гланды А.Квормби и т.д. Потеря чувства национально ­ го также характерна для этого направления (рис. 45 — 47). Указанные направления, страдающие общей болез ­ нью — односторонностью подхода, — противоречат ос ­ новному, системному закону развития форм живой природы и архитектуры. В наше время в условиях широкой индустриализации строительства-и научно-технического прогресса сущест ­ вует опасность преувеличения роли техники в архитек ­ туре. Поэтому особое значение для повышения социаль ­ ной ценности архитектуры и преодоления в общем вредной тенденции безликости "международного стиля" приобретает комплексный метод — взаимоувязанное решение вопросов архитектуры с учетом всех формо ­ образующих и особенно эстетических факто ­ ров архитектуры. Архитектурная бионика, противодействуя эстетс ­ кому натурализму, призывает и в этом случае к творчес ­ кой переработке законов красоты живой природы в архитектуре с учетом ее национальных особенностей, не противоречащих и "общечеловеческим" законам ее развития (как, например, многие объекты народной архитектуры разных стран) . Конечно, любое использование эстетических потен ­ ций природной гармонии не исчерпывает возможностей художественно-образной выразительности, которая должна быть присуща зодчеству, но возможности архи ­ тектурной бионики и здесь только начинают исследо ­ ваться и использоваться.

1 Об этом подробнее см. в брошюре В.И.Рабиновича "Художест ­ венные проблемы архитектуры". М., Знание, 1972.