Архитектурная бионика

Гпава I. Архитектура и живая природа — непрерывный процесс взаимодействия 35

Рис. 27. Ф.Л. Райт. Дом над водопадом. Биер Ран, 1936 г. Рис. 2В. Ф.Л. Райт. Западный Тейлизин. Финикс, 1938 г. Рис. 29. Ф.Л. Райт. Музей Г уггенхейма. Нью-Йорк, 1959 г.

тогда как понятие "биология архитектуры" в его рабо ­ тах встречается часто. Эти два понятия он не противо ­ поставлял. Определение 'органический", сказанное по отношению к объекту, созданному человеческими рука ­ ми; значило для Ле Корбюзье высшую его оценку. И все же отход от столь популярного понятия был созна ­ тельным, в этом проявилось желание Ле Корбюзье выйти на новый уровень общения с природой (рис. 30 — 32). Живая природа привлекала Ле Корбюзье. Он писал: "Мои детские годы протекали среди природы и друзей. Мой отец внушил нам культ гор и реки, которые обра ­ зовывали наш пейзаж... Гигантские горизонты были нашим кругозором. Я знал, как сделаны цветы изнут ­ ри и снаружи, форму и цвет оперения птиц и почему деревья сохраняют равновесие в горах во время бурь" [42]. В творчестве Ле Корбюзье взаимосвязь архитектуры и природы проявлялась в двух аспектах: природа была объектом его исследования как биологическая среда людей и неисчерпаемый источник принципов, необходи ­ мых для создания и организации предметного мира. Он очень наглядно представлял графически связь трех компонентов: природы, человека и предметного мира. На его рисунке, с одной стороны, человека пронзает острие конуса-природы, раскрытого в бесконечность, его содержание переходит в человека; с другой сторо ­ ны, конус открывается в бесконечность — в человечес ­ кое творчество. Исходя из того, что человек — "продукт природы", "продукт вселенной". Ле Корбюзье считал необходи-

камнем, кирпичом, деревом — он осваивал новые строи ­ тельные материалы — стекло, металл, железобетон, и его достижения в этой области выдающиеся. Райту было свойственно и использование органичес ­ ких форм. Примером тому служат колонны в интерье ­ ре конторского здания фирмы "Джонсон", напоминаю ­ щие стебли растений, форма раковины в здании музея Гуггенхейма, сетчатый его потолок в виде паутины. Стремясь оградить себя от натурализма, он писал: ". . . органическая архитектура — это архитектура "изнутри наружу * ', в которой идеалом является целостность, мы не употребляем слово "органическая" в смысле "принадлежащая к растительному или животному миру * В доме над водопадом (рис. 27), Западном Тейли- зине (рис. 28), в здании музея Гуггенхейма (рис. 29) он сумел наиболее ярко отразить то понимание органи ­ ческой архитектуры, которое соответствовало XX в., его строительному и научно-техническому уровню. Таким образом, при явных достижениях Райт скорее всего развивал концепцию романтизма, несколько отой ­ дя от усиленного внедрения биологических знаний в архитектурное творчество, наметившегося в XIX и XX вв. К тому же, критикуя отречение от достижений научно-технического прогресса, сам он зачастую не при ­ нимал эпоху индустриализации. Ле Корбюзье удалось в большей степени объединить в своем творчестве биологические и технические начала, подняться над уровнем традиционных представлений "органической архитектуры" и приблизиться к уровню бионических принципов архитектуры. Говоря об архитектуре и градостроительстве. Ле Корбюзье редко использовал понятие "органическая".

3