Архитектурная бионика

1 68

Архитектурная бионика воды, возможно наладить контакт с воздушным объ ­ емом. Он пустил в воду щупальцы пристаней, чтобы прикрепить лодки и корабли, точно так же необходимо пустить щупальцы в атмосферу, чтобы привязать к ним летающие города: наполненный гелием дом поднимает ­ ся ввысь с системой инфраструктурного оборудования, линий привязки и коммуникаций. Примеры в мире растений (структура цветка мимозы и т.п.) указыва ­ ет логику такой организации в пространстве. Летающий дом и летающий город можно вообразить и сделать. Но мы не должны забывать, что человек ог ­ раничен действием силы притяжения, а также твердой субстанцией своего жилища. Природа создала гораздо более прогрессивные формы жилья и среди них шел ­ ковый корабль кокона — прочную, мягкую, гибкую оболочку жизни. Баллон летающего дома должен быть таким же коконом с добавленной к нему энергией для подъема и движения. Суммируя эти черты, логично назвать летающие дома и город коконопланом. Коконоплан — это победа человека над силой притя- жания, достижение им природной формы жилища, возможная альтернатива на кризис урбанизации. "АРКОЛОГИЯ" - ВООБРАЖАЕМЫЙ ГОРОД * Архитектура — одно из проявлений материального'со ­ зидания, превращение человеком физической материи в искусственный объект. С появлением на нашей планете человеческого разу ­ ма эволюционное развитие органического мира как бы испытывает все большую необходимость вернуться к тому, откуда оно началось, — к физической реальности, а различные проявления внебиологической деятельнос ­ ти позволяют производить средства для "прогресса". Техническая революция, свидетелями которой мы яв ­ ляемся, есть самое последнее проявление такой дея тельности. "Другой разум", которого мы добиваемся с помощью компьютера, является перспективой раз ­ вития передовой технологии. С точки зрания эволюции, архитектура должна быть увязана с экологическими процессами, происходящими в окружающей среде. А для этого архитектура должна стать ее частью. Здесь закономерен пример термитов с их генетической кодификацией конструкций. Термиты выделяют из своего организма "строитель ­ ные блоки" для сооружения своего жилища. Из этих блоков они строят неоприроду, термитный небоскреб. Эта внебиологическая деятельность включает в себя "планирование и строительную технику", реакцию на нужды термитов и образ их существования. Архитек ­ тура без архитектора! Мы, люди, увлеченные своей профессией, должны задуматься о своих проблемах. Насекомое автоматически следует строительному коду, который "изобрели" его далекие предки "раз и на ­ всегда". В действительности насекомое не знает кода и не следует ему. Оно само олицетворяет строительный код. Иначе у человека. Он творит, отбирая идеи, которые считает подходящими, объединяет их, готовя их к реаль ­ ному воплощению, тем самым одновременно расшифро ­ вывает шаг за шагом и коды строительства, оставленные его предшественниками. Я думаю, что архитектурная бионика не должна поддаваться желанию расшифровать "раз и навсегда" код архитектуры и строительства, используя природное чутье и парадоксы. Если архитектурная бионика должна сделать ин ­ стинктивным создание замысла и процесс планирования, тогда мы должны были бы причислить строительство

жилища к автоматической, неотермитной процедуре. Вероятно, мои опасения напрасны. С другой стороны, они могут ориентировать на фундаментальный вопрос о природе человеческой эволюции и природе архитек ­ туры. Мое суждение с этой точки зрения сводится к следующему: после "родовых мук" первые резуль ­ таты неотермитного проектирования будут грубыми, потому что потребуется время (надеемся, не столь долгое, как эволюция) на сооружение новых конструк ­ ций. Они будут превосходить по мастерству исполнения, временные, экстравагантные, неприжившиеся экспери ­ ментальные конструкции и сооружения. На ранней стадии архитектурной бионики степень произвольности, размаха не будет ограждена тради ­ цией. Она останется процессом поисков нового "про ­ дукта", новой архитектуры. Подобное положение под ­ тверждается появлением новой музыки, создаваемой электронными звуками. Мы изобрели новую техноло ­ гию создания звука, но нам не хватает творческого подхода в разработке строительной технологии. Тог ­ да бы мы увидели города, растущие подобно орга ­ низмам в своей физической среде (рис. 52). Это пред ­ полагает наличие переходного порога, зависящего от размера (масштаба, числа) , назначения архитектурных объектов, а также возможных форм бионического пла ­ нирования и проектирования. Фактор органичности, который может включать бионическая архитектура при таком подходе, можно проиллюстрировать на при ­ мере биологической аналогии. При проектировании, например, жилища следует предостеречь от выбороч ­ ного метода. Биология указывает нам, что планировать, например, создание руки (пальца или глаза) бессмыс ­ ленно. Планирование должно включать весь организм, а для этого необходимо изучить его онтологию. Орга ­ нобионическая рука предполагает организм. По анало ­ гии и дом предполагает обиталище — жилую среду (поскольку человек — это социально-культурное жи ­ вотное) : деревню, город, столицу. Сотни органических, бионических домов (рук) находятся в состоянии проти ­ воречия. Полноценное функционирование или вообще жизнь целого организма зачеркивается, например, при угаса­ нии жизни в каком-либо органе или отделении его от организма. Мы знаем, что организм, в конечном счете, — это очень искусно реорганизованная физическая мате ­ рия. В нашем случае можно сказать, что это "дома", искусно реорганизованные, объединенные между собой и с другими строениями, образующие жилую среду- Одна восхитительная черта термитных гнезд — это большой порядок, который они обеспечивают при ми­ нимальной доле беспорядка. Термиты — отличные трудолюбивые работники, минимально загрязняющие свое окружение. В этом отношении у человека значи ­ тельно менее эффективные результаты. Например, при строительстве жилища мы всегда создаем вокруг большой беспорядок. Каждое строительство у нас ок- ружано мусорными свалками, заброшенными пусты ­ рями и т.п. Кроме того, производство оборудования и материалов, необходимых для строительства, также вносит огромный беспорядок: это карьеры, шахты, котлованы, ямы, сбросы отходов и породы. В этих условиях становится обязательной умерен ­ ность, бережливость: необходимо обеспечить максимум порядка, на который мы способны, при минимальном уровне беспорядка, который неизбежен. Превращение физической реальности в реальность архитектуры — это ключ к бережливости, и в архитектурном творчестве соотношение порядка и беспорядка экспоненциально возрастает в пользу порядка. Было бы печально, если бы при развитии техноло ­ гии во все более небиологическом направлении архитек ­ тор в своем стремлении к органичности оставался бы

* © Soleri Paolo (USA).