Архитектурная бионика

118 Архитектурная бионика методах и может внести коррективы в старые пред ­ убеждения против них. Архитектурно-бионическая прак ­ тика способна настолько развить и обогатить эту архи ­ тектуру, что возникнут фактически совершенно новые гармоничные архитектурно-бионические системы, комп ­ лексы, градостроительные природные единства. ПЛАСТИЧЕСКИЕ ОБРАЗЫ СИНТЕЗА АРХИТЕКТУРЫ И ПРИРОДЫ Актуальной проблемой современного градострои ­ тельства является создание выразительного, монумен ­ тального облика города. Одна из перспективных кон ­ цепций — основанная на закономерностях зрительного восприятия архитектурных форм и комплексов идея непрерывности впечатлений, интегрированных в единое пластическое целое архитектурного пространства. В этом отношении живое пространство природы пред ­ ставляется нам удивительным и законченным образом. В наше время городские пространственные организ ­ мы имеют тенденцию к быстрому росту и развитию. Они с трудом поддаются зрительному запоминанию. Ориентация в хаосе крупных типовых форм приту ­ пилась независимо от того, идет ли человек пешком или едет в транспорте. Смешалось понятие четкого силуэта города с ближней и дальней зонами восприя ­ тия. Человек обитает в пространстве, сотворенном его же руками. Необходимо, чтобы это пространство своим эмоционально-художественным климатом, своей гармо ­ нией оказывало обратное воздействие на своего созда ­ теля, воспитывая его как эстетически, так и морально. Ле Корбюзье писал: "Нужно суметь придумать измерительные элементы в соот­ ветствии с нашим масштабом . . — эта проблема является за ­ дачей архитектуры. Огромные конструкции будущей планиров ­ ки раздавят нас. Нужно найти общую меру между нами и этими гигантскими произведениями" [ 30]. Мы стоим на пороге новых разработок, которые ведутся в основном по двум характерным направлени ­ ям пластического формообразования архитектуры: первое наглядно прослеживается в возведении мемо ­ риальных комплексов, второе — в бионических разра ­ ботках форм живой природы. Увековечение в мемориальных комплексах памяти о павших — это такой динамизм человеческого чув ­ ства, что только монументальное выражение в состоя ­ нии довести его до души народа. И не случайно исто ­ ком понятия "интеграция искусства" является воз ­ ведение мемориальных комплексов, в которых архи ­ тектура и скульптура, взаимодополняясь, формируют понятия новой архитектурной эстетики. На данном эта ­ пе идут поиски ключа к тайнам архитектурно-пласти ­ ческих форм — монументальных акцентов градострои ­ тельства, которые своим эмоциональным настроем вместе с обликом современного города способствова ­ ли бы созданию стиля современного зодчества. В ближней зоне восприятия озвучивание диалога между ориентирующимся пешеходом и архитектурны ­ ми постройками должно осуществляться посредством цветной скульптурной пластики. Однако в "дальней зоне" архитектурного пространства эту проблему обыч ­ ной скульптурной пластикой решить нельзя, так как размеры монументальной скульптуры растут значи ­ тельно медленнее, чем размеры архитектурных ссору- жений. "Сейчас, когда мы создаем новую культуру для всего нерода, нам необходимо найти новые образные выражения", — говорила В.И. Мухина (31 ]. Решению именно этой проблемы будет служить куль ­ минационный вид синтеза, новая архитектурная эсте ­ тика, ” . . . которая не музей и не картинная галерея, а зда ­ ние, которое посещают ежедневно" {32]. Самое сильное пространственное восприятие худо ­ жественного образа может дать истинно синтетическое

произведение архитектуры и скульптуры, которое не имело себе равных по масштабу, красочности, много ­ образию и выразительности других пластических ис ­ кусств. Идея сочетания скульптурно-пластичных форм с гео ­ метрически упрощенными прямоугольными формами массовой индустриальной застройки интересна и перс ­ пективна. Однако, если становиться на реальную почву, необходимо решать такие два важных вопроса: создание для скульптурно-пластичных форм своей, специфичес ­ кой индустриальной базы и поиск новых средств компо ­ зиции, позволяющих гармонично сочетать эти две разно ­ родные по своим формам системы. Для того чтобы ре ­ шать эти вопросы, требующие дополнительных затрат, следует основательно аргументировать необходимость строительства скульптурно-пластичных форм. По-види ­ мому, их создание должно основываться не только на

Рис. 104. Храм "Армения" — республиканский музей сов­ ременного искусства. Модель (керамика) . Разраз, план, проект. Архит. М. Антонян