Архитектурная бионика

116

Архитектурная бионика растения нарушается симметрия и он теряет некоторую часть своих консолей — отростков. Секрет этого свой ­ ства раскрывается, но пройдет еще много времени, пока человек начнет им управлять и передаст его в руки конструкторам для разработки теории статических расчетов таких конструкций. Возникает большой эконо ­ мический резерв силовой "разгрузки" массивных вертикальных конструкций в связи с действием в них саморегуляции эксцентрических нагрузок. Экономия воды в сельском хозяйстве приводит к проектам вертикальных конструкций силосных ба ­ шен. До сих пор архитектурная форма таких башен была громоздкой и нарушала не только панораму, но и экологию окружающей природы. Бионическая мо ­ дель такого типа сооружения дает возможность исполь ­ зовать легкие конструкции, сочетаемые с адаптацией формы к сезонному функционированию. Такая архи ­ тектурная форма соответствует динамике своей функ ­ ции, как мы это наблюдаем у растительных организмов (рис. 95). В отличие от предшествующего ему типа бионический тип передает свои тектонические способ ­ ности прямо на службу отдельных подвижных элемен ­ тов своего организма. Так, еле заметное движение ле ­ пестков цветка порождает синтез функции и красоты природной формы. Подтверждается, что даже на пер ­ вый взгляд определенное "натуралистическое" заим ­ ствование образов природных форм может не противо ­ речить архитектурно-художественным задачам. Это по ­ рождает те индивидуальные черты в архитектурной форме, когда ее можно сравнивать с работой художни ­ ка или скульптора. Пейзаж на полотне картины может соответствовать своему действительному- оригиналу и все же быть художественным произведением. Успех художника зависит от того, сможет ли он выразить свое отношение к ней. Думается, что на существование имеет право архитектура изобразительно-бионическая. Приведенный в качестве примера проект должен убе ­ дить в этом. В нем движение элементов пластин кровли выражают единство защитной функции кровли (плас ­ тины в горизонтальном положении — кровля закрыта) и художественного замысла (выразительность подня ­ той крыши, формирующей образ цветка) (рис. 96). Таким образом, художественный замысел служит автоматизированной производственно-технологической программе. Именно сельская архитектура все в большей степени основывает свою будущую программу на непо ­ средственных отношениях с окружающей природой. Архитектура "горизонтально-динамическая по фор ­ ме" имеет целью наметить другую типологическую груп ­ пу тех архитектурных форм, которые обладают способ ­ ностью приспособляемости к горизонтальной техноло ­ гии. В зависимости от своих конструктивных возмож ­ ностей они позволяют в той или иной мере изменять пла­ нировочно-эксплуатационную форму здания или соору ­ жения. Возможности для этого дают легкие конструк ­ ции, исследование которых и их замечательные свойства раскрывает Ф. Отто. Их аналоги мы видим и у раститель ­ ных организмов, где армированные мембраны приобре ­ тают разные формы. "Свободно натянутые" мембраны в летнее время могут найти весьма широкое использова ­ ние (рис. 97, 98). ОБРАЗЫ ПРИРОДЫ В АРХИТЕКТУРЕ Развитие и возникновение новых форм обществен ­ ной жизни, достижения научно-технического прогресса, внедрение пространственных конструктивных систем и эффективных строительных материалов — все это при­ вело к рождению новых свойств архитектурной фор ­ мы, которые так же, как и известные нам "класси ­ ческие" свойства, участвуют в становлении ее красо ­

ты. При этом происходит интересный процесс: тенден ­ ции формообразования в современной архитектуре (в пределах принятого понятия "отвлеченная форма", "структура" или "система") начинают как бы сходить ­ ся с формами живой природы, приближаться асимпто- матически (никогда, естественно, не приблизившись) к ним по своим свойствам, являющимся результатом взаимодействия функции, формы и техники. Эстетические чувства вызывают наблюдаемые нами в живой природе свойства, которые ассоциируются с большими достижениями в архитектуре, прошедшими через десятилетия научно-технического прогресса и научно-творческую мысль архитекторов и инженеров XX в. Сюда относятся внешне ярко выраженная физическая легкость природных форм при больших возможностях сопротивляемости механическим воздействиям; сво ­ бодно развивающееся пространство, отличающееся мно ­ гоплановостью и прозрачностью, которая способствует глубоко проникающему визуальному наблюдению и це ­ лостному восприятию; структуризация пространства; чередование различных форм, структур, масс и прост ­ ранства с постепенными переходами, осуществляемое при помощи действия механизма закона дифференциа ­ ции и интеграции; пластичность форм; упругие и легкие изгибы сплошных и широких поверхностей, подобных выполненным из железобетона и пластмасс оболоч ­ кам-скорлупам, применяемым в архитектурной прак ­ тике; динамичность — как реальные движения, так и образное выражение роста и развития форм и т.д. Архитектурная бионика стремится изучить объектив ­ ные закономерности проявления этих свойств и найти им применение в архитектуре не только с целью реше ­ ния чисто практических задач — конструирования, создания ограждающих поверхностей, организации сре ­ ды и т.д., но и задач эстетических, связанных с гармони ­ зацией функции, формы и техники. Однако не только сегодня, но, по-видимому, и на про ­ тяжении всего существования зодчества архитекторы художественно осмысливали, доводя до образности, указанные выше свойства форм и пространства приро ­ ды, часто не задумываясь над обусловливающими их функциями и не связывая их с последними. И тем не менее это не только не противоречило потребности и развитию человеческого духа, но и было во многих случаях необходимо для его возвышения, для выполне ­ ния больших общественных задач средствами искус ­ ства архитектуры. Формы природы, их пространственные сочетания ста ­ новились в определенных случаях прообразами худо ­ жественных архитектурных форм. Например, мотив зарослей лотоса интерпретирован в колоннаде египет ­ ских храмов, мотив леса — в интерьерах готических соборов, что придавало им не только выразительность, но и идеологическую настроенность. Динамика развития, роста, жизнеустремления в ар ­ хитектуре нередко символически выражается в форме пространственной спирали, даже если этот прием с точ ­ ки зрения функции и не обязателен (но и не противоре ­ чит ей) . В живой природе спираль — функциональ ­ ное проявление рациональности роста и развития орга­ низмов: спиралевидные раковины, спиралевидное рас ­ положение листьев на стеблях - растений, спиралевид ­ ный порядок размещения лепестков и цветов и т.д. Проблема динамики всегда тревожила архитекторов. Если сейчас имеются технические условия для конструи ­ рования реально подвижных архитектурных форм, то в традиционной архитектуре, когда это было нужно, архитекторы стремились выразить идею динамической формы иллюзорными средствами. В результате практи ­ кой архитектуры был разработан ряд приемов, спо-