Архитектурная бионика

Глава 1Y. Гзрмония формообразования в архитектуре и в живой природе 109

Современные методы математики, например, то ­ пологии, статистики, внедрение в науку электронно- вычислительных машин и т.д. позволяют исследовать законы соразмерностей сложных форм, вникая в их сущность. При этом нужно учитывать, что зрительный аппарат человека, а в определенной степени и его пси ­ хология формировались в течение многих тысячелетий на объектах живой природы. 8 этом отношении несомненно прав А. К. Буров, когда говорит, что пропорции — это далеко не все то, что нужно, пропорции — это очень небольшая часть от всей задачи архитектуры. Овладеть пропорцией и не овладеть архитектурой, это все равно, что ничего не уметь делать. Но А.К. Буров и не преуменьшал значение пропорций в архитектуре; он писал, что одним из основных условий гармонического решения архи ­ тектуры здания является соблюдение такого пропор ­ ционального построения, при котором все соотношения здания находились бы в единой пропорциональной за ­ висимости. БИОНИКА И АРХИТЕКТУРНОЕ ТВОРЧЕСТВО * Неудовлетворительность формой и способами, кото ­ рыми архитектура выражает свою сущность, в мире людей извечна. Человек всегда испытывал потребность что-либо изменить, внести новое в движение истории. Архитектура — это одно из проявлений его деятель ­ ности. Мы стремимся к новым архитектурным формам, к более точному и понятному их выражению. Однако нас интересуют не просто новые архитектурные формы, но и логическая система конструкций, отражающей импульсы научно-техничаского програсса. Импульсы современной жизни вдохновляют зодчих на создание новой архитектуры с помощью новых средств. К достижению цели ведет много путей — вер ­ ных и ошибочных, известных и непроторенных. Как уже говорилось, предметом данной работы яв ­ ляются вопросы конкретного проявления метода, биони ­ ки в архитектурном творчестве (рис. 87). Архитектурная бионика развивает художественную фантазию будущего архитектора, но и таит в себе опас ­ ность формального понимания законов развития биоло ­ гических организмов уже на уровне первых учебных экспериментов. Однако оценка первой ступени исполь ­ зования метода архитектурной бионики в "создании" архитектурных форм гарантирует направление следую ­ щего хода и убеждает в том, что мы находимся лишь в самом начале нового познания. При подготовке будущих архитекторов возникает вопрос, возможен ли общий, упрощенный метод архи ­ тектурного творчества? Ведь архитектурное творчество считается чем-то неповторимым, индивидуальным. Ар ­ хитектурная бионика дает положительный ответ. Обо ­ гащая архитектурное творчество научным методом, она становится одним из важнейших моментов воз ­ никновения архитектурного произведения, проявлением и формой объективно-субъективного отражения и ре ­ конструкции мира. На основе применения в СССР фундаментально разработанной в настоящее время теории эстетики мож ­ но с уверенностью сказать, что метод ерхитектурной бионики привносит в архитектуру "конструктивно-зна ­ ковые" элементы, участвующие в образовании худо ­ жественного стиля (рис. 88). Молодому архитектору, как в прошлом, так и в настоящем, архитектура его современности представ ­ ляется недостаточно революционной. Будущий архи-

Рис. 87. Поиски новых ар ­ хитектурных форм, навеян ­ ных живой природой. Мастер ­ ская ерхитектурной бионики архитектурного факультета Словацкой высшей техничес ­ кой школы (Братислава, ЧССР)

* © Sarafin Michal (CSSR) , 1983.