Архитектура клуба

P E С IS А В К Л У Г. Е 79 вентилировал этот вопрос. Они ознаменовали собой, прежде всего, не тот или иной кризис на том или ином участке простран ственного искусства, не победу так называемого « производствен ного» искусства над станковым, а прежде всего — тот сдвиг, кото рый произошел в потребителе искусства — в массе, которая опла чивает искусство, культурный рост которой требует своего клас сового искусства. Вынуть из кармана и сразу положить на стол это классовое искусство целиком — не так-то просто. В свое время на этом формальном подходе обанкротились основоположники Пролет культа. В наш переходный период существование даже самых от сталых типов буржуазного искусства неизбежно. Пока у Китай городской стены будут на развале толпиться кучки пролетариев и скупать по гривеннику всевозможные картинки вплоть до ре кламных фотографий от старых кинематографических фильм, пока цветистая «ахропись» будет приобретаться крестьянством, — существование станковой картины, как средства агитации и пропаганды, нужно культурной революции. Этими выгодами мы не можем пренебрегать до той поры, пока гигиена жилища не станет у нас обыкновенным бытовым явле нием, пока гигиена жилища не запретит нам держать на стене нашей комнаты станковую картину, как конденсатор пыли и грязи, т. е. до той поры, пока экономический рост страны не создаст повсеместно образцового жилища. Мы знаем, как быстро растет наша экономическая мощь. Параллельно с ней растут и требования гигиены. На первый взгляд кажется, что в этом отношении фреска более гигиенична, чем станковая картина. Неверно. Если помещение, заполненное мелкими вещами (в том числе и станковыми картинами), требует более частых ремонтов, чем помещение свободное, не заставленное домашним, хламом, то фреска исключает возможность частых ремонтов во обще. А между тем, как мы видим, фреску сегодня предназначают, прежде всего, для общественных зданий, где гигиена жилища, и санитария требуют наиболее частых ремонтов, в виде окраски потолков, стен, полов и пр. *). Итак, несмотря на то, что фреску мы могли бы использовать, как одно из многих орудий агитации и пропаганды, как средство новой организации современного художественного труда 2 ), про тив фрески восстают, прежде всего, гигиенические соображения. В клубно-строительной комиссии МГСПС, в культ- отделах различных профессиональных союзов вопрос о росписи. !) Новый клуб химиков при заводе им. т. Фрунзе, открытый в январе 1929 г., уже в мае, т. е. через 5 месяцев, требовал капитального ремонта, в виде повой окраски всего помещения и клубного оборудования. 2 ) См. в газ. «Вечерняя Москва», № 121 от 30. V. 29 г. статью А. Ми хайлова — «Почему нам нужна фреска».