Архитектура эпохи Французской буржуазной революции

чивается сферическим куполом. Все четыре конца греческого креста снабжены одинаковыми портиками: здание, таким образом, смотрит свои ми фасадами на все четыре стороны и является центральной архитек турной точкой городского ансамбля. Но это сооружение культового порядка облечено в общем в традиционные формы, хотя и здесь архи тектор не мог отказать себе в том, чтобы отграничить здание снаружи невысокой стенкой, соединяющей все четыре портика и как бы под черкивающей основной прямоугольный объем всего сооружения . Более хара к т ерны другие общественные здания города Шо . Так, в «Доме добродетели» сочетаются основные черты «стиля Леду» : зда ние это «всефасадно» , в основе своей имеет элементарную форму куба, причем выбор этой формы мотивируется не только ее эстетическими качествами и не только общей тенденцией к простейшему и экономному, но и символическим содержанием (куб — символ постоянства, поясняет Леду в своем трактате) . Абстрактная геометризованная форма , правда, несколько смягчается в своей отвлеченности при помощи барельефного фриз а , изображающего мотивы, связанные с общественным назначением самого здания . Резкие грани, резкие контуры, делящие весь объем на отдельные к у с к и ,—в с е это вполне соответствует архитектурной манере ^Леду и основным началам его эстетики. В 1782 году Леду приступил к крупнейшей своей работе , крупней шей по степени ее практического осуществления: речь идет о «Париж ских заставах», о так называемом «Поясе Парижа». Задание на целый ряд сооружений, составляющих своего рода таможенный пояс столицы, вы росло из института городских вводных пошлин («октруа») . Самый ха рактер и на значение этих сооружений предопределили их историческую судьбу: большинство построенных по проектам Леду застав, входящих в этот пояс, было впоследствии разрушено , так как институт «октруа», их породивший, был сметен революцией . Здесь мы сталкиваемся с дра матической нотой в личной творческой биографии Леду : огромная часть его проектов не была осуществлена , ибо представляла собой утопиче ский прыжок в будущее, другая же часть сооружений, осуществленных в натуре , была обречена на скорую гибель, ибо ока з ала сь слишком тес но увязанной с отмершим прошлым. Сам Леду замышлял «Парижские заставы» отнюдь не как сугубо утилитарные таможенные барьеры. Подобно тому, как ид небольшого поселка при соляных рудниках он сумел в своем проекте города Шо создать всеобъемлющий ансамбль города, точно так же проз аическая тема таможенных застав послужила для него поводом для создания мо нументального ансамбля, не имеющего себе прецедента в архитектуре прошлого. З а д а ни е заключалось в том, чтобы в р а з ных точках Парижа воздвигнуть таможенные бюро с воротами, т. е. пропускные пункты в город. Все эти здания , вместе со сплошной цепью вала , с широким бульваром внутри и широкой дорогой снаружи, должны были обрадо вать единый пояс , кругом охватывающий столицу.

58