Архитектура СССР № 6 1941

ТВОРЧЕСТВО

и.

А.

ФОМИНА

Пять лет, npoweдwиe со дня смерти И. А. Фоми• на (t2 июня 1936 r.), не только не сrnадиnи в nред• ставnении современников живых черт этого замечатеnь• ного деятеля советской архитектуры, но позволили по новому оценить зна1.1ение ,его твор1.1ества. Уже после смерти зодчего был осуществлен в •На· туре один из интереснейших ero проектов - станция ~пnощадь Свердnова» московского метроnоnитена. Эта посмертная работа выдающегося мастера продолжила и развила основную nинию его творчества, t1аметившую• ся в последнее деся11иnетие. Но не только зто nроизве· дение, в котором ,~еред нами вновь ожил Фомин по• сnедних лет, - периода нового, замечательного рас цвета своего дарования, - напомнило нам о его творче• ской роли в советской архитектуре, - все творчество Фомина продолжает оказывать воздействие на ар хитектурную мысль наших дней, на искания новых путей советской архитектуры. В чем же заключен «секрет» большого творческого влияния работ Фомина? В чем причина жизненности целого ряда выдвинутых им архитектурных идей? Прежде всего - в цельности его творческой личности, в той непреклонной последовательности, с какой он осуществлял свои архитектурные искания, стремясь тем самым ответить на большие задачи, поставленные пе ред ним эпохой, Старый мастер, принесший в советскую архитекту ру многие традиции и навыки архитектурного прошло• го, Фомин с исключительной остротой ощущал необхо• димость новой формы, новых образов, -новой тематики, рождающихся из самых глубоних недр новой культуры. Известно, что этот новаторский путь Фомин видел прежде всего в переработке классической формы, в том, что он сам назвал (быть может, нескоnько упрощенно) ·«реконструкцией классики». В дореволюционных работах Фомина была продол• жена традиция русского классицизма, традиция боль ших русских зодчих конца XVIII - начаnа XIX веков. На фоне широко распространенного в предвоенные го• АЫ · стиnизаторств~1работы Фомина сыделялись очень резко. В сущности, Фомин быn мало связан с так на• эываемой «петербургской школой» 1910-х годов. Ему остались совершенно чуждыми те академические стиnи· эации «под ренессанс», которыми характеризовалась ос1-1овная линия этой школы. Подобно большим русским зодчим эпохи классицизма, Фомин устремляется к ам· тичным первоисточникам, к строгой дорике Лестума, к мощt-1ым сооружениям древнего Рима, к Еrкnту, к nуч wим памятникам русского классицизма. Над всеми этими архитектурными первообразами доминировала одна идея, - идея мощного архитектур· ноrо ан~амбля, охвата боnьwих пространств едиr◄ой ар· хитектурной композицией, - идея целостного построе ния огромных архитектурных массивов. Именно в этом заключалось внутреннее родство Фомина с мастерами русского классицизма и ампира. Неосуществленные Фо• минские nооекты «Нов')го Петербурга» - «Тучков Буян» и «Остров Голодай» - ~н1мечательные докумен

lf. А. ФОМИН

ты, неоспоримо подкрепляющие подлинность этого род ства и этой преемственности. Наполненный идеями монументального зодчества античности, Фомин вowen в советскую архитектуру, су• мев глубоко воспринять новые вnастные т9ебоаания времени. Разработка нового архитектурного языка на классической основе, - вот что стало основной идеей его творчества. Фомин был настолько последователен и настолько чуток, что мог nон11ть, что новые требования к архитектуре суть, прежде всего, требования нового содержания, новых образов, а не какого-нибудь тоnько енеwнего обновnения формы. Он выдвинул свою концепцию "Новой классики, свои приемы переработки классического ордера. С убежден• ностью и упорством доказывал он непригодность старо го академического арсенала «увражных» форм для со здания архитектурного стиля новой эпохи. Он пытался сочетать классические основы компоанцни с теми нача лами, которые продиктованы современной архитектуре ее новыми техническими возможностями и новыми ти• пами сооружений. Он доказываn, что классический ор· дер может быть применен в современных зданиях, но в видоизмененных элементах и формах. Он точно опре делил при этом, в чем должны заключаться зти видо изменения,

71