Архитектура СССР № 6 1941

ражает строительного приема, так как ритмически рас

ду этими двумя задачами, и первая иэ них разрешается формами классики, вторая - главным образом в архи тектуре средневековья. Одновременно с пластическим истолкованием задач строительной механики, античные зодчие доnуснаnи и даже nредписываnи известные отступления от утилитар• ности в разрешении внутренних объемов. Отсюда их гармоничное и только во имя гармонии допускаемое на растание, отсюда и преобладающая осевая симметрия, которая редко порождена жизненными требованиями, но легко н властно эти требования себе подчиняет. Иnассика дает широкий простор вымыслу, nафосу, в области архитектурного творчества. И этот классический nафос nотому дорог и понятен всем и каждому, что в отличие от, например, готического, близкого о n р е д e n е н н о й к о н стр у к т и в н о й и д в е, он выражается в формах, далеких от утилитарных соображений и вне их развившихся. Сбейте в готическом соборе покрыва ющее его каменное кружево и останется все же внуши тельное готическое здание. Лишите храм св. Софии его мозаики и орнаментальных деталей - останется почти тот же византийский храм, - это блестящее разрешение строительной задачи сводчатого захвата пространства и nnощади. Но вообразите на миг, что подобная операция проделана над Парфеноном, - и от него не останется почти ничего... Незначительна его конструктивная идея, незначительна его задача образования внутреннего объе ма,-весь он самодовлеющая архитектурная форма, ге ниальная в своей законченности, в своем скульптурном совершенстве, и скорее символизирующая строительную проблему, чем ее разрешающая. Такое же отступление от чисто строительной логики находим мы и в архитектуре ВDэрождения. В фасаде палаццо Питти - этом, - по выражению Жолтовского («Строительная газета» от 12 января 1940 г.), - «венце понимания истинной выразительности стены1> 1 мы долж ны отметить строительную нелогичность в перекрываю щих оконные отверстия арках, которые у w и р я ю т с R в з а м к е во имя выl)азительности иного, не строитель ного порядка. Нелогично вообще всякое nодчеркивэние замка полуциркульной арки, как камня, как раз наиме нее напряженного и даже необязательного (шелыга арки может иметь шов). В классике замок выделяется не как конструктивно важный элемент, а как послед ний, завершающий возведение арки камень - символ определенного этапа труда. Нелогичны и nрофнлн клас сического архивольта, камни которого снижаются не по направлению к центру (заметим, что ни замков, ни ар хивольтов не знает средневековая романская или ви зантийская архитектура). Безукоризненный в своей х у д о ж ·в ст вен ной выразительности, в радостном ритме своих форм фасад палаццо Нанчеnnер+1.н также не вы

ставnен~1ые пилястры здесь не проходят сквозь толщу стены. Впрочем, эстетическое чутье и не требует точ ного соблюдения строительной логики, не требует кар· касмого приема возведения стены: оно удовлетворяется только символом такого каркас~ Оторванность форм классики от житейских, буднич ных задач - есть причина того, что нападки на клас сическую архитектуру весьма nегки. Но эта же оторван ность, дающая простор мечте, обеспечивает периодиче ские победы классики над разумными и трезвыми фор• мамн средневековья, если говорить о прошлом, и над конструктивизмом, функционализмом, если говорить о современности. Нельзя воскресить готику, архитектуру Византии или наw допетровский стиль, не повторяя тес wенных конструктивных зедач, не всегда нам чуждых и в настоящее время. Но декоративные формы этой архи• тектуры о-тжили, nовидимому, невсегда. Н ф!!рмам же классики мы можем возвращаться совершенно искренно, ка_н к общечеловеческим и неувядающим. Однако - с одной оговоркой. Если формы классики не стремRтся к логике ко1-1 структивной в смысле выявления ст ат и чес к о й к ар т и н ы усилий в материале и ставят себе иную, ска1нем, высшую задачу, задачу выразительности, задачу сим.зо ла, то тем не менее, эти формы находятся в чарующем соответствии с физическими свойствами материала - камня. Статически не оправданные формы здесь к о н с тру кт и в но выполнены из камня. Это - конструк тивность в то рог о n о р я д к а и должна остаться в классике. Правильное преподнесение материала есть один из важных факторов художественного воздействия, а потому, no крайней мере, В-i> внешней архитектуре, кnассические формы, исполненные не в камне, теряют значительную долю своего художественного смысла. Заметим, что сложный процесс архитектурного твор чества также ставит иносказательным формам классики граJ-1ицы, за которыми они делаются лживыми, надоедnн выми, ненужными. Эти границы устанавливаются отча· сти развитием техники, которому формы классики мо гут мешзть, если не nре,-ерпят изменения (такие иэме· нения вnоnне возможны), отчасти климатом (с которым также надо считаться) н, прежде всего, содержанием современных зданий, их типами, не всегда восприни мающими строй классической 8рхитектурной рвчи s ого традиционном внде. но связанных с ними типичных строительных приемов н не заставляя этим самым современную жизнь подчи няться требованиям, отошедшим в своем большинстве а область преданий. Памятники этой, стоящей вне клас сики, архитектуры достойt:ы изучения скорее как образ цы столетиRми назревавших и в совершенстве разре•

68