Архитектура СССР № 6 1938

если общая масwтабность будет со­ ~ранена в номnоэ~ции деталей, если их формы будут соответствующим образом модеnироnаны, они буду'r одновременно производить впечатле ние удаnеннос.ти и большой вели чины. Необходимо также отметить, что сохранить впечатление единой мае• штабности возможно лишь при ycno• еии тонкого учет,а конт-растностн нюансов и переходов от одной масwтабной соразмерности н друrой. Таким образом как бы nодчерки• вается впечатление значительности, монументальности, пространственной стройност,и и реальной величины архитектурного произведения. Сравнительный анализ боnьwих и малых архитентурных сооружений н отдельных элементов убождаот в том, что характерными, признанами nраоильноrо масwтг.бного решения малых форм являются: относитель ная приземистость их об'емно-про странственной композиции, боnьwая сочность и материальность дета.лей, меньwая контрастность с.оnост-авnо ния r 11авных ведущих и дополни тельных тем, боnьшая роэкость рельефа (rnубинных измерений), ме• нее усложненные комnоэицнн и си стемы пропорциональных отноwоний; меньwая диференцированность форм и проч. Для больwи-х зданий иnи и-х элементов характерно как раз обрат ное. Нроме того, им присущи - nnавность в т·рактовке профилей архитектурных деталей, меньwаn резность роnьефа и проч. Проследим 3Т·Н масшт~абньtе при знаки на примере АВУХ фраrмеитов архитектурных nронзведений раз" личной величины. Сопоставим си стему развнтмя ордера в сооружении малой величины - афинском храме Нине Аnтерос с системой орАера сооружения о А8а раза боnьwей ве личины - северного портика Эрех тейона, Зт,и два рав·ноцвнные по своим художественным достоинствам nроиэоедекня могут служить пре нрасными nрнмер-вми правильного мsсштабиоrо решения. Простран• ственная концепция портика Зрех тейона отличается большей с,трой нос,ты-о и леrкос-тью по сравнению о портиком Нике Аnтерос - ero анта• блемент пропорционально norчe, так 1tак ого вь1сота о-тносится к высоте 1tonoi-1ны, кан 1 : 4. Отноwенио же этих величин р портино храма Нике Аптерос - 1 : З'/,. В Эрехтейоне дета-

D

женнымн основу тех нnн иных исторических сооружений, с их назна чением. «Намерность• и «rиrантома ння», «сверхмонумент-аnнзм• эдесь служат двуми полюсами, мсждiУ но торыми располагается весь ряд мы слимых масштабных nредстгоnеннй. Так Мемнонсний коnосс служит nрн• мерам еrнnетскоrо «сверхмонумента• лизма~ (гигантских форм), портал храма Юпитера а &ааnьбоке - рим• оного; в nамятннна_х Мнтлы (Мекси ка) тот же «сверхмонументализм• выражен в формах малоrо масwтэба, а храм Нике Аптерос, наnротно, уме стно привести как образец реаnнсти ческого архитектурного произведе• ния малого масштаба. Вопрос о масштабност,н и масw табных представлениях является ОА· ним из важнейwн-х и для нашей со ветсной архитектуры. Социалистнча сний реализм в отличие от реализма буржуазного - нритнческого, реализ ма отрицании, должен ут·вержда.ть жизнь во всей ее полноте и осмыс ленности. В свnзи с этим, неnремвн • ными nрнэнаками, отличающими со• цнаnистмчеснне архнтек·турные про изведения, являются: rеронка и торжественность, радость и человеч ность. Социалнстнчоская арх-нтенту" ра не может быть ни на-тураnистиче ски будничной, ни мещански разу нрашенной. В живописи и скульптуре nод натурализмом понимается добросо вестное копирование натуры без чет кого и ясного выделения главного и подчинения ому второстепенных де талей. Мы nо.зволим себе и о архи тектуре тем же термином «натура лизм» определить педантичное вы д'еленис всех второстепенных эле ментов композиции наравне с зnе мент2мн главными, ведущими. При подобном методе основная компози ция затемняется, тре-тьес.теnвнные детаnн выпячиваются, и в результа те художественный образ теряет свою остроту, архитектурное пронз" ведение становнтсА невыразитель ным, детали обезличиваются. Одним из непременных признаков натура nнзма в архнтентуре, кроме тоrо, яв• nяетсn трактовка в одинаковой масw" табной размернос,тн всех дет-алей, вне зtвиснмости от их роnи в ком nозицнк и мсстоnоnожения no отно• шенню к зрителю. Ложная масwrэбность и натура листическая трактовка масwтабностн no существу своему в равной мере 26

антиреаnистичны и поэтому нм дол жна быть противопоставлена подлин на.я мг.сwтг.бность архитектуры со цнаnистнческого реализма, использует все правдивые среАСТОа эрх·итектурно-nространственноrо воз действия, выработанные чеnооече с·твом на протяжении веков. В органичном архитентурном про• нзоедонин основная идея компози.­ цик всегда выражается ясно и лако нично, не заслоняется третыс-теnен• ными деталями. В таком произведе нии r nавные темы архи,тектурной номnо.знцин в меру их значения под черкиваются, воздействие их усиnн· вается, np11 чем некоторые де.тали, непосредственно приближенные к зрителю, .. увеличиваются, а второсте• nенн~1е . 11. . Уд~nенные . от зрителя - преуменьшаются. В архитентурной пран.тике мы cnnowь н рядом наблюдаем неверное понимание этого закона. Так, напри мер, в прежней Школе живописи, ваяния и зодчес·тва в Мосмве было распространено мнение, ц_то деталь, расположенную на значительной вы• соте и сильно удаленную от зрите ля, необходимо нз соображений луч• шей видимости механически увели• чv.вать, вне зависимости от се роли в композиции. В результате обычный балясник, расnоложвнt1ый в верхней части здания, увеличивался в полто ра-два раза против его нормзльноrо размера. Так, о бывwем доме Нирен зее в Москве, баляс~-1нк, ограждаю щий плоскую крышу, в полтора раза превышает рост человека. Естествен" но, что при этом не усиливается, а лишь сбивается масштЭ'бное восnрия Т1ие здания, так к.ак детали, располо женные высоко, кажутся приближен• ными к зрителю, вследствие чего все здание прон-зводит приниженное вnе. чатnенне. При правильном масштабном ре шении второо·тепснные детаnи, рас положенныо в верхних частях зда ния, дnя т,оrо, чтобы подчеркнуть его высоту, несколько про-уменьша ются в ра.змере (однако, в пределах реаnьноrо их масwтаба). Эти Аетаnн 1 акже следует возможно мельче де таnировать, нонечно, учитывая уело• вия нх видимости. Главные же, ведущие элементы композиции (неnример, венчающий карнн"з), в случае необходимост-и, мо гут быть Аооодоиы до боnьwих раз• меров, и это не исназн-т реаnьноrо представления о высоте здания, ноторая