Архитектура СССР № 5 1941

nрннята за основу, связываnа бы зодчего no рукам н ногам. У тоrо же Витрувия, nостроивwеr,о свой трактат, как известно, на nучwих традициях античного мира, есть чрезвычайно важное указание, на которое до сих пор не обращено должного внимания. «Когда же будет установnено основание соразмер ностн, - nнwет он, - н путем вычисленнй рассчита ны все размеры, то уже дело nроницатеnьности - при нять во внимание условия местl'ости, или назначение здания, или его внеwний вид и путем сокращений и добавлений достичь такой уравновешенности, чтобы после этих сокращений или добавлений в соразмер ности все казалось правильным н ничего не остава лось бы желать в смысле внешности» (кн. VI, rл. 2, § 1). .. И как бы для тоrо, чтобы яснее быть понятым, он немноrо дальwе опять подчеркивает: «Таким образом, первым делом устанавливается основание соразмерно сти, от которого можно отступать без коnебаний ... :~> (там же, § 5). Это указание имеет большое принципиальное значе• ние. Оно ясно говорит о том, что уже таоретнки дреене rо мира не смотрели на принятую систему nponopuий как на предел, «ero же не прейдеwн». Придавая соблюдению этой системы огромное значение, -они, в то же время, предоставляли мастеру необходимую творческvю сво боду и даже признавали за ним право на прямые от• ступnения от принятой системы, если это нужно было для лучwеrо выражения архитектурного образа. Значит ли это, что они сами себе противоречиnи и что подобными отступлениями они наруwаnи самый смысn nроnорциона,rьноrо построения? Конечно, нет. Чтобы отступать иnи добавnять, на до, чтобы было от чеrо отступать или к чему добавnять. Без наnичия в здании четкой пропорциональной систе мы и самые «отступления» восприннмаnись бы зрите лем не как отступления от чего-то, а как произвольно проведенные линии, не направляемые никакими тверды ми ориентирами. И только !наличие в здании такой !=И· стемы позволяет читать сдеnанные от нее отступления именно как о,тступnвния, тоnько оно и дает возмож ность ярче воспринимать !Выражаемый -этими отступле ниями архитектурный образ. Разумеется, применение подобных отстуn11ений не может быть рекомендовано в качестве общеобязательно го приема архитектурной композиции. Оно требует, - как отмечает Витрувий, - особой «проницательности» мастера, т. е. вообще возможно лишь на базе высокого архитектурного мастерства, и поэтому никаких твердых правил эдесь заранее предписать неnьзА. Однак~ ясно, что в самой возможности подобных «отступnении» кро ется еще одно усnовие творческого исnоnьэования пропорций, как одного нз наиболее активных средств арх_итектурной композиции. . . . Для иnnюстрации изnоженных соображений рассмо трим несколько примеров из практики мировой архитек• туры. П ал а ц ц о М ед и ч н-Р и к к ар д и в о Ф n о Рен ц и и. Выстроен Микеnоццо-ди-Бартоnомео в середине XV века д.nя «самого могущественного гражданина сво• 6однон Фnоренции» - Нознмо Медичи,

ОсновнаА тема - мощь, устойчивость и «незыбле мость» жиnнща, в котором должен обитать такой «граж данин». Архитектурное решение темы - величествен ное, трижды повторенное движение масс кверху м «прочное» завершение их тяжелым карнизом. Это общее решение и выражается в пропорциональ ном построении фасада. Нужно оговориться, что Геймюлnер (по обмерам ко торого выпоnнен автором настоящий анаnиз) не нawen здесь никакой пропорциональной системы, хотя и отме чал, что «искусство прекрасных пропорций не было но• вым для итаnьянского искусства этой эпохи». Даже за• щищая художественное качество фасада, он признавал главным его недостатком то обстоАтельство, что в его основе, якобы, «не лежит никакого органического ариф метического иnи геометрического закона убывающих прогрессий»•, бnагодарА чему «не возникает той музы ки», которая, «приковывая внимание, удовлетворяет и убеждает». На самом двnе, как показывает анализ, в фасаде па nаццо Рнкнардн есть и «музыка», есть и «прогрессии». 1 Ом. ~. Штеrмвп п r. Геймю,1:1ер. Архите1,турn Реиессаuса в Тос.1.вnе. llц. А..:вде:мнн врхите~.rуры СССР. Вьш. IJ, I\I. 1s,s r. Стр. 17.

па.,.аш10 МеJtИчп-Р11~.:11ардп по Ф.10РtШnnв. По оомераи г. Геll111ю.1111ера. Осuовuыс upouopцu фасада, Cii.eм~ ~rup~

бб