Архитектура СССР № 5 1939

моннческом строе nроnорцнй - отввча,от устремnенням наwей эпохи. Эти черты, отражающиеся rлаtзным обра,зом в компо зиционных приемах, о ритмнно•rармоннческой структу" ре произведений ренессанса, мы можем смело принять. Поэтому кзученне наследстов ренессанса имеет для нас огромное значение. Однако некритическое заимствование форм ренессан са, как об этом свидетельствует ряд возведенных за последние годы в Москве зданий, ни на war не nрнбnи• жает нас к решению образа советского жилого дома. Формы ренессанса присущи скорее архитектуре обще ственных зданий и не отвечают болое ~интимному обра зу совромонноrо жнnоrо дома. Единство и цельность, которыми наделяются зда" ння, построенные на основе един9rо модуля и выдер• жанные в единой системе пропорций - да,от тоnчок раз• витию декоративного творчества, которым тsн боrатэ старая русская архитектура. Пгм•тникн Новrорода н Вnадимнра, Ростова н Ярое• nавnя, древнее зодчество Москвы убеж11а,от нас в том, что русская архнтект-ура, мноrое заимствовавшая от ви зантийских rреков, сумела претворить эти образцы, ви доизменяя формы и объемы применительно к своим нуж• дам, своему климату, своим материалам. Однако русские зодчие, претворяя в wнрокой н смелой трактовке rреческио образцы, не утеряли клас сической ясности форм, строгости и четности структуры, Эти черты кnасснчнос-ти в русской архитектуре со· четаются с неисчерпаемой декоративной нзобретат·еnь· ностью. С исключительным художественным тактом свер кающая rладь стен подчеркивается и дополняется леr• ким декоративным узором. Несколько кривых смяrчают суровость прямолинейных очертаний. 1 Древняя русская архи•тектура насквозь конструктив на. Декорация почти всеrда служит здесь средством, обоrащающим замысел, но не разрушающим ero цель ность, Выраэитольность цenoro АОСТнrается гармониче скими сочетаниями немногих элементов, звучностью ритмичесноrо повторения форм, иснусным nримnнением орнамента и цвета. Эти черты русской архитектуры - ее структурность и классичность, соединенные нередко с глубоким ли ризмом, до.ют возможность использовать ее номnознцн онные приемы е архит·ектуро массового жилья. Необходимо со всей решительностью подчеркнуть. что, осваивая наследие древнерусской архитектуры, мы ни о какой мере не изменяем классике, но, наоборот. более. лрямым nутем подходим к ее ис,точникам 1 восnри• нимаем классику а более широкой и свободной трактов ке русской архитектуры, вэявwей от греков не букву, не форму, но дух кnассичвскоrо искусства. Эта гибкость претворения rроческоrо наследия, вы• разивwаяся в многообразных формах русскоrо зодче• ства, двет нам огромный материал, внимательное изуче ние и использование котороrо будут способствовать со;• зданию новой, яркой и жизнерадостной архитектуры. отсвчающей задачам и устремлениям нашей эпохи. Естественно, что скоростные методь1 строительства не позволяют выполнять в кирпичной кладке тех слож ных узорчатых декораций, образы которых даны в хр11 мовом зодчестве XVII века. Но как раз эти памятники в меньшей степени сохранили черт~~ кnаосttчнооти, ярко

выраженные в зодчестве боnое раннеrо периода. Новrо родские сtроитеnи, произведения которых отличаются наиболее строrой и обобщенной формой, имели свои «скоростные» методы с-троитеnьства. Кладка стен нз бу• товоrо намня производилась в опалубке (своего рода «бутобетон»), на прочном известковом растворе. В нов городском Детинце и сейчас можно увидеть небоnьwую «церковь-однодневку, XI У века, nостроенну,о, no nрода нню, в один день. Декоративные элементы новrородской архитектуры крайне скромны, но всегда размещены с rnубоким худо жественным тактом. Не осложняя процесса возведения здания, они придают ему необходимую выразительность. В боnее поздние nери·оды новrородскоrо зодчества и в памятниках Ростовской земnи, в Ярославле, а еще позже в Москве, мы видим те же гладкие стены, декори• рованные сnnоwнымн узорчатыми nоясоми (как раз то, что нужно для наwих крупных блоков) и красочными наличниками rончарной работы. Еще позже, в Rpocnaв ne и о Москве. появляются декоративные вкладные из разцы. Все эти приемы декоратнвноrо оформnения, да,ощне исключительно радостн.ые, цветовые пятна, не нарушают тектоники стены и но осложняют процессов ее возведе ния, В храмах XVII века (Яросnавль, Москва) широко применяется роспись стены, причем и здесь зодчий т·оnь-­ ко подчеркивает обычно росписью тектоническую сущ ность стены, усиливая оь1разнтельность основноrо архи токтурноrо образа. При этом стена никоrда ие nроизвод'нт вnечатnония абстрактной плоскос-тн, ннкоrда нс лишается теnьностн . Почти всегда, наряду с гладью стены, русский зодчий теми или иными несложными приемами дае•т nочуе с·твовать материальность с·тены, ее толщу, ее nластич• нооть. Масwтаб зданий нашего массоооrо жилищного сrроитеnьотва (4-5 этажей) незначительно превыwаеr размеры памятников древнерусской архитектуры 1 бла годаря чему обnсrчается переработка ое композиционных приемов. Яркая н обраэная архитектура, орrаннческн сочета,о щаяся с индустриальной ионо-труктивной основой, архи тектура, лишенная однообразия, благодаря вариантно сти решений, nозвоnит реализовать все преимущества скоростного индустриального ст-рои-тельства. Архитекторы не должны опасаться общих черт, ко торые вносАтся в построенио здан-11й стандартностью элементов, Всякоо единство требует nреодоn·ения ero множественностью (вариантностью, деноративностью), чтобы создать художественно полноценное произведение. Задача аакnючаетсА в том, чтобы достигнуть этого наиболее. простыми средствами. Русская архитектура в этом отноwенин оставила нам неоценимые сокровища, ноторыми надо Л'1ШЬ умоnо ,nользоввться. Самое важное в создании новых архитектурных мом• позиций заключается в том, чтобы пробудить дух жн· воrо теорчес-tва. Архи·тектор должен отказаться от мерт• воrо археолоrизма. Надо оставить бесплодноо nодража• ние формам и образам минувших эпох и стремиться к выражению нового содержания в новых формах, исполь• зуя из нawero культурного наследства лиwь созвучные нашей эпохе композиционные приомь1 и сродства худо жественноrо воздействия,