Архитектура СССР № 5 1939

расте; ero пицо знсnрессивно - в образе поэта автор nоАчернивает черты не тольно раэдумья, но и ка ной"то nечаnи: лицо nоэта полно достоинства. В известной мере образ, создан ный Мотовиnовым, nерекnннается с памятником Оnекуwина в Москве. Хорошо сложенный эскиз Мотовило" ва кажется, однано, снорее проентом интимно трактованноrо nамятнина поэту для небольшой, ограниченной nnощади (иnи парка), чем монумен• том, воэд.еигаемым на столь отпет"

банаnьной театральности rавриnов ского замысла, но новый вариант мернуровсноrо nроента nиwен Анна мини ero nредыдущеrо решения. Менее интересным кажется и новый nроент Короnева. Из ряда друrих отметим эсниэы Шульца, Мануиловаr Измалкова, Си найскоrо, прежде чем остановнт,ься подробнее на работах Мотовилова и Шадра. Обращает внимание nоnная неnриемnемосrь реwения постамен та в эскизе Шу nьца: между тем, в трактовке фнrуры Пушкина Шуnьц рисуется культурным мастером; он xopowo чувствует форму 1 в его фи гуре есть движение, хотя она и ка• жетоn излишне rруэной. В Пуwкн не Шуnьца есть черты мужествен• ностн и серьезности. То же черты мужественности, отважной рсwнмостн звучат н в од ном нз решений Измалкооа (в том 1 rде Пушкин дан с соrнутой на rру ди рукой). К сожалению, и проект Иэмалкова, как и проект Шульца 1 страдает недостаточной передачей характерных nуwкинсних черт. Пафос движения Пушнина в эс• низе Синайского нажетсn театраль• ►1ыМ, он не заражает. Симметричный жест обеих nрнnоАнятых рук дол· жен утом.nять nрн длительном вое• Ориrинаnен замысел Мануиnова~ Пушкин дан nежащим на снаnе. Поэт захвачен мечтами и творчеством. Замысеn, не nnoxoй сам по себе, вы ражен пластичесни 1-1едостаточно убе• дительно. Кроме т·оrо, он плохо увя• зывавтся с местом. От Манунnова., автора cnop►Joro, но талантливого и острого проекта первого roroneвcкo· ro конкурса, мо.жно быnо ожидать решений более значитеnьных. Переходим н двум последним проектам, которые nредставnяются нам заслуживающими наибольwеrо внимания, Эскиз Мотовилова выдеnяется серьезностью замысnа и проработан ностью, Пушкин изображен в сюрту ке, на nporynкe; он остановился в задумчивости, опираясь на тросТЬi его левая рука заnожена за борт сюртука; в npaooii он держит ци· nиндр; поза естественна, спокойна. Фнrура хорошо поставлена, nластн· чески интересно проработана; удач• но наiiдено rармоничесноо отноwе• нив невысокоrо, простого нpyrnoro постамента и фиrуры. Пушкин изображен а зреnом воз приятии.

При уточнении образа хУАожни ку ПРОАСТОИТ трудная ЗЗАача. Ведя форму к все боnьwей сжатости и четкости, он должен будет избежать унnока в детализацию, сохранить широту, величие образа, ни на мн• нуту не nозвоnяя частностям 1 вr·оро" степенному затмить основное, Необ• ходимо, чтобы одежда, плащ, поста мент, при всей своей пластической выразительности и боrатстее, звуча" ли дополняющим аккордом, не эа rnуwающнм основной меnодни про изведения. Интересно и архитектурно-про• странствен»ое реwенне, даваемое Шадром; оно также представляется нам наиnучwим решением при труд" ных усnовнях задания. ШаАр pacnonaraeт памятник на краю баnюотрады, отделяющей n110• щ•А•У от реки; он обращает памят ник лицом не к реке, а к nnoщaдtt &нржн; памятник будет nроектнро• ваться на фоне Невы, ее набереж• ной, Зимнеrо дворца н силуэта Петропавnооской крепости. Об зФ фектности, действенности nодобноrо восприятия дает известное пред· сrавлснне акварельный зеки, про екта. Отнесение памятника но на центр, а на край nnощадн имее1 ряд nренмущеотв. Перед памятником соsдается пространств{), необходимое дnя ero nравнпьноrо восnриятияi с магистра nн, проходящей у здания Биржи, памятник будет вооnриннматься в нормаnьных усnовнях, с ero фасовой стороны, а не со спины, как в тех проектах, rA• Пушкин обращен nн• цом к Неве. И, наноноц, - а зто тоже оче-нь существенно, - памятник нв будет теряться от бnнзкоrо сосед ства Биржи, сохранит свою само'"' стоятеnьную архитвктурно-п·ростран• стеенную ценность, не растворяясь в пластическом ансамбле Биржи, но rармоннруя с ним. Два тура конкурса на памятl<'!н Пушкину не даnи еще доnжноrо ре зультата. Однако разбор nредстао• ленных проектов может быть небес• поnеэным дпя даnьнейwей раб'оты над памятником. Основная задача прн этом - боnео rnубокая нАсйная и пластическая трактовка образа великого русскоrо поэта, болев opra• ничная ансамблевая увязне памят ника с звмечатеnьным эденнвм Ьир• жн Томона.

КонкурсныА nрое.нт nаr.1•1'11кк11 А. (;, Пушн1щ7 Cкynt.nтop .6, Д. Короле•

ственном и парадном месте. Здесь он будет казаться недостаточно ое• лнчествонн,ым, недостаточно мону" ментальным. Среди nредставnенных работ, эскиз Шадра является, пожалуй, едннс·твенньtм, который, при всей своей незаконченности, создает но" вый, значительный, внутренне на• попненный образ. Этот эскиз явно недоработан, мноrое в нем еще сы• ро, требует даnьнейwеrо уточнения (в особенности в трактовке фиrуры, одежды, пnаща, пьедестала), но в нем ест-ь осно_вноо: он дает яркий образ Пу"wкина. Лицо поэта одухо• творено, оно полно торжественности и, вместе с тем, известного трагизма.