Архитектура СССР № 5 1935

nюбоА точки, все же имеют свою onpe• деnенную енеwнюю rраннцу. бопее раз.витым м более ~,оэдним no времени Авnяется тип отмрытоrо ансамбnя. Намбопее ярко выраанnс11 он во мноrих ·номnоsмцмях барОкко. ТаноЯ ансамбnь не стремится занять~ ctporo оrраннченное nростра)'tство и построить. ся" внутри еГо, наоnнру'я . окрумсающео. Ансамбль барокко имеет ecerAa исход ную . точку, от которой он развивает• ся во вне; стремясь с.nнтьс11 с про" сrранс,вом (lonьwero нnн меньwеrо охвата. Интересен пример иаменання ха" !>актера ансамбля храма Петра в Рнме. Нан нsвес,но, первоначаnьный npo"' ект Браманте быn реwен в форме рае ноконечноrо rреческоrо крестаt т. е. в форме, подчеркивающей центраnнза еанность - равновесие во все стороны зтоrо nnaнa. При ('l·ыстром осуществnе" мин, он обусnовнл бы круrом храма о~ннанову·ю площадь, максимум с уwн" рен"ем против ее заnадноrо фас.а. ЭJа идея сохранена е_щ•~ М у Мнкеландже" 110 - но нефы н портал Карло Мадерна - ~ создают nредпосыnкн !ДЛЯ nостановнн уже в лериод работы Бернини двуt коnокоnен по бонам nopтana 1иt позднее, nредnосыnкм дnя устр0Ас1ва не nnо ща':'и ео.нруr всего '.t'~ння~ а. nnощади nер"стнnи тол~но перед rnввным ло(I'· талом. ФОрма, приданная еА Бернини, cno• со6ствует, нрома того, ещё боnьwему ' , уснnанжо двнмення номnознцнм по odpa·soвaвweAc1t осн. .JТо одному иэ проектов Бернини nn~адь Сан Пметро нмала "n~ервона начаnьно 1амынанм1 между nоnовинамн oeana моnоннады. Замыкающая часть не-быnа-:, воаеедене, ансамбnь. стаn бо• n,e открытым, естест·аенна поэтому nоnыт~а К. Фонтээна расwмрнть его •ще боnьwе. В своем nроекте он nредnожнn сне• стн аданмя до Т·нбра дnя образования отмрытой, строrо архитектурно оформ• nеммой nерсnектнвы. свяsывающеr:t храм Петра с замком Св. Анrел.а. Характерным архитектурным лри.­ ананом отнры1'оrd ансамбля явnАется нарастание номnQэицмонноА сипы н по• том - постепенное ее 3атуханне. Рас• крь~тыli ансамбль часто нслользует симметрию, nрн чем о~ю .симметрии явлАетсА ось движения - раавитня ансамбnя. Архитекторы барокко, как нэаест но, даnн rранднозные примеры этоrо рОда ансамбnя - nnощадь Н:аnитоnня, Триннта деА Монти с нсланскоit netT•

ЭА•кбурr. " Нмо•Иорк. Пр1iмер C'TN.XNA•oro

OOpaio••"""- t ансамб.1• ,упмц,

Edlnbourg et New Vork

нн!-'ей в Риме. мноrие внnлы е Ита лии. Принципы барокко использованы ..энаменнтым ансамблем Версаnя, - rорода, дворца и ларка. Даже архи тектура Людовика XVJ, стнnь «Цоnф• в Германии, а позднее неокnассн цн1м - "cnon»yioт достнженни барок ко, создавая на рАду с замкнутыми и "открытые ансамбnи. В Ленинrраде при мером ~ 'taнoro ансамбля может служить б. Мкхайnовский дворец с парком, пло щадь• и Михайловская уnкца (телерь Русский муэем и ·6. Миха~nоескнм тоатр). Открытые ансамбnft подчиняют еднметау ар_хитектоническоrо nострое" нкя и архитектурной обработки но тоnа:iно площади, но м обраэующне мх кварталы. - цеnнном аахватыаая смеж• ные куски города. Таким обj.аsом ансамбль nepexo• дН1' нз условий видимостн, как едммое

цеnое, в условия внутреинеА, уrnубnен·­ ноА архнтектурноА орrанмзованностм целых rородскнх территорий, пркбnн жа.Ась к тем 'Требованиям, которые дмн. rуютея и нашей эпохой. В XIX веке, nрн частичной рекон• струкции старых rородов (Вены, Кель на м др,), стали соадаоатьсn ансамоnн полуоткрытого характера. Чащi ocero rерриторнальноА, струк1урной мх осно ... вой являются коnьца бывших rород• ских стен н унреnnеннА, оrводиешихс1t дnя нолец буnьваров (Париж, Москва н мноrие друrне rорода Евроnы), нлм дnя целой сложноА системы аастроАки (венский Рннr), иnн для системы пар ное и буn·ьаароа (Кельн). Инnресны nринцнnы nос-троення Рмнrа в Вене, обнимающеrо старую средневековую м отчасти ренессансо~ вую и барочную час1'ь Вены, не noяne" •ащую nерестр0Ак1. Ринr. мсnоnьsо.­ ванный д11я ра,мещенмя rлавнеАwнх

Wамберм. У.,мu e.ia."11oro стtиlм, фp8Hl')'IC~·oA ti.J1acc-мчtcкol wкo.t.,.

•

Chambery