Архитектура СССР № 5 1935

Эдм"бурr. UAt1Mt 3 npt1мtpo• y;,.aчt1oro сохраиеммs~ C1"aporo: ансамб11• r-opOA8 • nti,"oA tro раэвмтм11 . ). ' ) •.

45

еапнсь в периоды широкого раэвитмя архмтектур·ы и бonьworo размаха с"Трон теnьства. Тановы ансам6nм антнчнос·тн 1 63 рокко, ренессанса н кnасснцизма. Все эти ансамбпи охватываются гnа.аом арнтепя с обычного rорнэонта уnмцы, как оnредеnенныА. ярко выра• женныti порядок. нмеющн'4 с.вон гра ницы. за которыми уже ансамбnя не.т н остаетсА несоrnасованность, бе.споря док нnи же друrоА порядок другого ансамблА. В общеА nространственной картн 11е города ансамбnь може'Т быть виден с раэных точен nрибnнжония, разных rоризонтов и под раэнымн углами. Не каждыА ансамбnь может ответить э·тv.м -треt1оеаниям. В общей карrкне города ансамбnь -rorдa вполне ценен, ноrда он лронээо дмт еnечатлемме с nюбой точки эрення, как круглая снуnьnтурэ. Тот же ан самбnь Сан Марко даже с аэроnnана кажется ясным в занономерностн сво ей орrанмэацнн, ансамбль памятника Вик-тора Эммануила в Риме-наnрот'ив, nрон3еодит сумбурное вnеЧ.атпеН;.tе_, ибо он случайно прислонен к Каnито-- лнйскому хоnму. 1 Поэтому, есnн мы будем рассма 1'ривать ансамбли в общеА С'tlстоме · r•• рода, то они вее доnжны будут удо. вnетворять l'BYM моментам: находитьсА в свА-ан между собой н рассматривать ся в общей своей совокупност.н. Из этого сnедует 1 что наn"чие в rороде несноnькнх ансамбnеА не есть еще реwенне вопроса. Маленьким nnaн Пи_рея ~вnяется XOfDWHM nрнмером: отдельные ero nnощади - особые att• . самбnм, находящ.иеся. в определенной архмтектоничесноА эаенсttмости между rсо'боА, бnаrодаря чему nоnучается .t4e набор чнсамбnед, а их гармоническое сочетание. Принцип общеrо архнтектоннне.ск.о rо построения ансамбля является весь• ма важным е атом отношении, Исто рические типы ансамблеА можно раз делить на две rnавнь1х rpynnы: 3ам ниутых н открытых. боnее ранним, боnее простым ти пом яеnяется тнn замкнутого ансам бnя (Агора Прнены, форум Помnен; первоначаnьныfi Тнмrад в цепом, в пределах первых с-тен; боnьwннстео nnощадеА средневековых rородоо н Ренессанса; площадь Синьории иnи С. Мария Hoвenna во Фnоренцииi nло" щадь Ратуши в Иnре, n11ощадь • Аррасе; nnощадь Воrеэое о Париже; ансамбnь уnкцы Уффкцмн оо Фnо• ренцнw). Замкнутый аж:амбnь оtновы•

Edlnbourr

Лtнмнrра.д, Gнммок 90-х ГОJ.08 с аtростата

t.~nfngrad. Prlse dt vue d"u.n alrostat (1880)

ваеr свое деАствне на цеnостностн аnе чатnения--:т оrраннченноr·о nростран• сте.а, внутри которого со-3дается извест ный архнтектуР:НЫ й порядок, вытекаю щиА нз nonнoA однородности частеА мnн м, доминирования одноrо объема при эк иомnанементе остаnы1ь 1 х (Пьяцца деnь Дуомо). Подобный ансамбль, хотя он н

мо}Кет бь1ть виден частями, нноrда да же поnностыо, нsвне, редко с.03д1еr nредnосыnкн к развитию н связи ero во вне с друrимн ансамlJnямн. К зам кнутым ансамбnям доnжньа быть ОТ• несены даже. такне 1 как целый остррв Мон Сен Ммwеnь во Францнн нnк Мо• ековскиА кремль, Эти ансамбли, хотя н е~днмые с