Архитектура СССР № 5 1933

~ 29

,ектора. 1-/о ему саноА npиpoдoli вещвЯ от. веАено скромнов месуо сотрудн·мка, которому может быт·ь поручена тоnьно подготовка ОТ• деnьн11х чертеже~. Ero творческое участие в отдельных этапах созидания проекта со вершенно немь1слимо. Даже совместная работа архитектора со

скульптором и живописцем чрезеычniiно ело. жна и трудна, хотя и весьма плодотворна и nopoA совершенно необходима. ~амое труд• ное - это помсим «нонrениаnьноrо» ма. стера, иоторый бы сумел остро и до конца по нять всю идею архитектурного проекта. Но повторяю, это 0•1еньтрудно, м неудачи в этой ~ облас-т·и не реже, чем счастливые находки Этим я хочу сказать, что всякие разrо,

воры о привлечении скульптора к худож инка н совместной с архитектором работ·е н ад n р о е нто м - пустые разговоры. Все трое безусроsно равноценные мастера. но об\.ем их задач Аалеко не равноценен. Ху АОЖНМН и ~куnьптор поэтому АОЛЖНЫ м нt. могут не считаться с уже rотовоА идееil архм·тектора 1 в нотороИ мм отводится onpe• деленное место - композмционноА разра• ботки отдельных частей, детаnеА. r,s~ · Н сожа.nенню 1 судьба сооруженмя'="не ре• шается nоnностыо тоnьно в архитектурноР мастерской. Конструкторы, объективные м су·б-ьективные факторы строитеnьноЯ n.nо щадкн, порою, вопреки своей собстеенноll АОброй воле, портят и раэруwают замы&v, архитектора. За примерами недаnеко ходить. мх легко nривед~т nюбоК архитектор, вспо миная случаи из собственной практик.и. я ·сч~та~, ~т~· w~тРо;т,nьное деnо-зтс не простое р.емесnо, а подлинное нсиуоотво. Поэтому I место архитектора не только за проектным сто.nон, но и на строЯне. Взятt такие с виду ничтожные детали, мак ширина водосточных труб, раtстоянне между ра, мамк онон и т. д. Срмн большинства наших стромтеnей 1 опыт которых нноrдз соаерwен но недостаточен·, здесь царит сама.я не·имо верная рааногоnоо•ща. Ме.жду тен 1 вс.е зто nоnжно м может бытli точно npeдonpeneneнo, м не тоnько с технической точки зрения. Кстати о так наэыааемых «технико, нnчать фантазировать. Но зто занятие самое безотеетстеенное и бесnnодное. Си.nа nро ентнровщнна именно в том, что он добн• ваеця макснмаnьных художественных резу• nиатов, исходя только нэ ·наличных ре.сур• сов м конкретных усnовнЯ. У кого учится архитектор во время ра• боты над проектом? У кnассинов мnк совре· менных мастерое? На тему об осеоеннн кnас• снчесноrо насnедст·ва и практики и теоре• тннн искусстеа успеnм с.очинить немаnо ny. тзнньос теормА. ОсновноR их порок в смеше нии ·конкретных архитектурных стмnеА, своА с.1'венных отдельным так называемым «кnас.

энономическнх данных» задания. Очен.ь лег- КотоJ1ь~а.я моrэе ко, пренебрежительно махнув на них рукой, Арх. и. в. Жоnтоес::1-(.и~

Soctlon de chaudlbraa Architucte: J. Joltovaky

в note лица стараться овnаА&Т• о:таЯноА» этого соответствия. АрХктектор сrромт, счи таясь не только с принципами удобства. Со• оружение должно 6ыт1, енушнтепьным а СВО· ей красоте и абсоnютно гармоничным. Г-ар• моння - вот что nежит в основе всех видоs м~кусстаа на всем протяжении человеческом истории. Правда., ома всегда оnнцетuоряет ся в конкретных сти.nевых формах. Но стмnь - явленне ,!еход.ящее I и каждыА стмnь зто тоn111но вариация на мннстеенную тему, которой жива чеnоаеческая куnьтур", на тему гармонии.

сиче&ни'м» зnохан, с саммr,1 nрннц~nом эод• честваt которым так веnМноnеnно вnаде.nи античные зодчмё, и эодчие эпохи Воэрожде• нмя. Он сводите-я ·и поискам соотаетстеия между идеей с.ооруженмя и идеей, заnоженноА а онружающей его nрмроАе {нnн обстановке). Возьмем· хотя бы ·Ноnоме·нскмR собор под МосквоЯ , воэдвиrнутмА на оrромном· охот• ничьем попе Иоанна rроэноrо, относительно малая веnмчitна которого соsдает 1 однако 1 и.n.n~о.зию такоА необычайно мо·щноА вы&о• ты и ширм! Таи что н8·надо нtкать rото• вых засекрвченны,оформул. Их' нетl А нужно