Архитектура СССР № 5 1933

Рнс. З. берпнн, Здание ресторана.

,. ..... ;-

-

С'• - , r •

. : -

.. .

..

. .

• 1

3 ' ·- .. " LO re&to.urat)t ;\ BOrlln .... . .. . ... ,:·~ .. ·-

... ~ .. -

"

,·

ttп~ных архмтектурных эффектов, ·не ця- ков: чмсто театрмьныR эффект сввтоеьох ~анных с «днееноR» архитентуроА? Таи, в контрастов tоsда.ет ипn·юамю non~тa иnи па t)·щности, формуnкруетси основной вопрос, рения скульптурноА кеадрмrм над зданием. встающий перед"архитектором (и ne~eA ху- Архитектура исnолъ11ована эдесь кан саоего

рода сценическая декорация. Нарушены нормаnьна.1е соотношения основных частеа, соединяющих дt\нный фаса.А, зтот nocneA• нмА разорван светом к·по ве.ртмкали (отрwе боноаъ,х коnонн от nnocнoctк входа), и по горизонтали (отрыв сиульnтурноя группы от пьедестала и от всеrо портала); nод влиянием tветоеых приемов масса nотеряnа всякую ве.сомость, стала нак бы на.ртонной, и увенчмеающая фасаА массивная иеаАрмrа промаводмт вnечатnенме сдеnанноА из папье• маwе, - н~стол•но •обnеrчкл» ее боковой мэоnмрующмА свет. Это тмnичныА npMftep НСПОЛ~SО&'В.НМЯ света Аl'Я иsвnече.ния млnюзорно-деноратиQ.• нога эффекта ма архитектуры. Последня.я эдесь трактуется как блаrоАарныiii денора• тмвно-бутафорсниА материм, и nоСУан.овщ!lt)( свет·овоrо оформления лишь в этом смысле.. считается с архитектурой. Висящие а аозду)lе части здания, фронтоны, лишенные нес~• щих колонн, превращение камня или бетона а каvтон и хоnст 1 - все nи бутафорскме эффекты извлсчень, мз оnреАеленных архм• тектурных элементов при помощи са&та, С архитектурноR точки ЭР,енмя такоrо роАа м~пола.эование светового оформления, конечно, должно быть осуждено. Город, его архwтектура, анеамб11ь jnкцы и nnощадм,

дожнюсом мскусстаенноrо оtвещенмя) 1 коrда он nрмtтуnает к световому оформnенмю Of· цельноrо аданми иnм rородского комплекса. В приведенных -,ыше nрммерах дается отв.ет в поnьзу первоrо решения: здесь свет nмшь акцентирует с.trотовые» архитектур ные формы, не nретенд-уя ни на что другое, как на выявление к четкиА nонаэ этих форм nocne захода с,олнца. Понятно, и е этом случае с:.оэдается совершенно новыА , «э.лек трифмцированныА» обnик здания; но 31'ОТ последний представляет собою лмwt. 1 та" сказать, перевод с дневного архитектурного языка на ве.черниR, - не бопьwе. Совершенно иначе Р!wается вопрос в .других прмводммых нами образцах свет·овоrо офориленмя сооружения. Намбоnе.е раэи-теnь• ныМ nриме.р показан .на рис. 4: эдеса. ·архи тектура реnреаентатманоrо фасада тан «обра" батана» нс.кусстеенным осаещенмем, что по ~утм дeni"t .от дневных форм ос.талось aecttмa немного. &onъwe J·oro, этм дневные формъ1 онаэыв.аются совершенно искаженными све товыми эффектами: копонны спрятаны в полумраке, sато ярко осsещена воrнутая nщ)скость порта.па до карниза, над кото рым скрытая в темноте м11сса фронтона, явпяющеrос.я nьедестаnом для 6ona.woй кон ноR группы - кеадриrм, ос.вещенноА с бо

Рмс:, 4. Пармж.' Ь'свещенне Гран•П&J\& Pe.r1t. Eclalrage du Grand Pafai,