Архитектура СССР № 3 1937

Но констатируя несомненный рост архитектурной культуры, рост мастерства, мы одновременно вправе по ставить (и поставить со всей остротой) вопрос о н а· n р а в n е н и и этоrо мастерства, о характере тех худо жественных симпатий, которые проявлены авторами но• вых советских домов. И в этом отношении, здания, взn тые нами в качестве примеров новоrо жилищного строи тельства, дают повод и весьма опредеnенным и весьма неотложным выводам творческоrо порядк:а. Здесь надо, прежде всеrо, остановитьсn на той зна чительной группе новых зданий, архитектурный облик которых спожилсn под явственным влиянием образцов старой архитектуры, в частности - ренессансной. Целый ряд наших архитекторов, в том числе молодых, не скры вает своего творческого увлечения высокими образцами искусства итальянского Возрождениn. Можно пи пори цать это увлечение, являющееся следствием тоrо уrлуб ленного внимания к архитектурному наследству, которое характерно для творческой жизни всеrо советского исК'усства и которое составляет ее яркую черту? Конеч• но, нет. Но если можно с удовлетворением отметить тот факт, что наши архитекторы начинают все более и более усердно вооружаться опытом npoшnoro, - то тем боль шее значение приобретает вопрос о м е т о д а х твор· ческоrо использования этого опыта. Мы много говорим о к р и т и ч е с к о й, т в о р ч е с к о й переработке на следства. Как же осуществляется эта переработка на практике? Умеют ли наши архитекторы подчинить цен ности npownoro интересам, идеям и образам настоящеrо? Владеет ли современный архитектор ценностями прош лого или, напротив, находится у них в подчинении, в плену? Иными, словами, идут ли наши архитекторы по пути создания новых архитентурнь1х образов или же оrраничиваются более или менее добросовестной стили зацией, т. е. поверхностным приспособnением старых форм к современным архитектурным об'ектам? Все эти вопросы особенно н-астойчиво встают именно в связи с той группой новых архитектурных работ, ко• торая так или иначе отмечена (<ренессансной» печатью. Мы имеем в данном случае в виду такие здания, как жи лые дома архитекторов Р о з е н ф е л ь д а, Е, у р о в а, И о х е л е с а, Е ф и м о в а. Все эти, архитекторы за ос нову своих композиционных решений берут ту или иную тему, тот или иной мотив итальянского Ренессанса. В перечисленных зданиях мы имеем Аобросовестное и ис нреннее стремление архитектора по-новому прочесть ре· нессансные уроки, а не просто скопировать или перефра зировать старый канон. ~И тем не менее, печать архаики, несовременности, архитектурного консерватизма и (стран но сказать) некотороrо творческоrо худосочия лежит на перечисленных архитектурных -произведениях. И не по· тому, что консервативно или архаически мыслят их авто ры, не потому, что они буАТО бы страАают творческим малокровием, - а потому, что избранный ими метод со· держит какие-то ошибки, ставит какие-то помехи творче ству, препятствует созданию действительно современных вещей, зданий нашей эпохи. В чем же nорок:и этоrо метода? Прежде всего - в о д н о с т о р о н н е м подходе к опыту npownoro. Поче му названные архитекторы избрали в качестве отправной темы для московских жилых домов те~у итальянского палаццо XV - XVI веков? Потому ли, что они в блиста тельном искусстве Ренессанса старались отыскать черты,

Жилоll дом на улице Горькоrо в Москве Арх, А, I(. Буроu Malson d'haЫtatlon rue Oorkl а Moscou Arch, А, К-, Bourov

Жш1011 дом иа Садово-Эемляиоll улице • Москве Арх. И, З. ВаllнwтеАи Malson d'haЬltatlon rue Sadovo-ZemllanaJa 1 Moscou Arch. J. z. Valnsteln

близкие нашей эпохе? Или же потому, что в итаnьянсноr.\ палаццо сосредоточились и выкристаллизовались в наи· более законченном и разработанном виде определенные формы (<Представительного» жиnоrо здания, - формы, nerкo укладывающиеся в твердую каноническую систе му,-формы, так сказать, нормативные? Эта стройная си· стема формальных норм,-система архитектурных канонов соблазняла весьма часто и тянула к образцам Ренессан са весьма многих архитекторов позднейших эпох. Именно в этой нормативности, в этой канонической законченности секрет огромного влияния ПаnлаАио и паnnадианства. Ре• нессанс оставил последующим эпохам целый мир «гото· вых» архитектурных решений, разработанных отдельных мотивов и целых партитур. И стилизаторы новейшего времени, например, представители подражательной архи тектуры Х /Х века, охотно nользоваnись этими rотовыми

5