Архитектура СССР № 3 1937

11 Архитектурное восприятие родины Пуwк:Нна - было у него совершенно иное, чем восприятие Царского села. Он ни юношей, ни зрелым поэтом не даn ни одной зарисовки ни одного из архитектурных памятников мос ковской старины. Кремль с его ,соборами, стены и башни Нитай-города не возбуждали в Пушнине желания взять ся за перо поэта для их зарисовки. Внимание Пушнина привлекал обобщенный пейзаж Москвы. Еще отроком он рисовал Москву, «спаленную пожаром» 1812 rода: Мос квы - Но в этих горячих строках много чувства и мало зрительных впечатлений: Пушнин не видал обугленной Москвы 1812-1813 гг. Настоящая встреча Пушнина с Москвой произошла в 1826 г., когда он вернулся туда после пятнадцатилет него от,сутствия. Эту встречу Пушнин описал в следу• ющем же году в 7-ой rлase «Евгения Онегина». Пушнин начинает описывать в'езд Лариных в Москву, но тут же оказывается, что это в'езжает в Москву не помещица Ларина с семьей, а сам Пушкин, возвращающийся в род• ной город после долгой раэnуки. Где ты, краса Москвы стоглавой, Родимой прелесть старины? В'езд Лариных в Москву происходил черщз Тверскую заставу, но вид архитектурной панорамы Москвы нарисо• ван здесь Пушкиным тот самый, который открывался с Поклонной горы, откуда в'езжал в Москву Наполеон '· Открывая свою панораму исторического города, Пушк1,1н пользуется тем архитектурным эпитетом, который всегда прилагался н Москве в народной поэзии: «белокаменная». Другой народ,ный эпитет, прилагавшийся к Москве, - «златоглавая», развернут Пушкиным в беrлую зарисовку. Этот и с т о р и ч е с к и й подход н пейзажу Москвы заставляет Пушнина в дальнейшем описании выдвинуть на первый план один памятник - Петровский дворец, построенный в 1776 - 1783 гг. по npoeнrry М. Ф. Каза кова. Дnя Пушнина он дорог «как свидетель павшей В знаменитой XXXVIII строфе той же главы «Онеги• на» Пушкин весело и ярко раскрывает жизненно-архи тектурный калейдоскоп Москвы первой половины 20-х годов: 1 В .Путешествии в Арзрум" Пуwннн зарисов1>1вает архитен· турныо nанорам1,1 Тнфлиса н .Арэрума. Панорама Арарума зарн сованf\ Тl\ннми литературными штрихами: .с высоты горы в лощи· не открываnс11 взору Дрзрум со своею цитаделью, с минаретами, с зелены мн кровл11мн, нанлеенными одна на другую ... Улицы горt да тасны н кривы, дома довольно высоки-: .. Мечети ниакн н темны". 86 славы»: Отселе, в думу nоrружен, Глядел на грозный пламень он. Но вот уж близко. !Перед ними Уж белокаменной Москвы, Нан жар, крестами золотыми Горят старинные главы. Ах, братцы, ICiaн я был доволен, Когда церквей и ноnоноnен, Садов, чертогов полукруг Отнрьтся предо мною вдруг

Пошел! Уже столпы заставы &елеют; вот уж по Тверской ,Возок несется чрез ухабы. Мелькают мимо бутни, бабы, Мальчишки, лавки, фонари, Дворцы, саАЫ, монастыри, &ухарцы, сани, огороды, Нупцы, лачужки, мужики, &уnьвары, башни, казаки, Аптеки, магазины моды, &аnноны, львы на воротах И стаи галок на крестах.

В «сей утомительной прогулке» Пушнин об'единиn всю Москву - старинную и современную, барскую и ку печескую, праздную и трудовую, пышную и бедную, европейскую и азиатскую, об'еАИНиn Москву-столицу с дворцами и бащнями с Москвой-большой деревней с ого· родами и лачужками. Для этого движущегося н.алейдоснопа Москвы Пуш мин с удивительной меткостью выбрал те архитектурные черты, которые особенно характерны дnя Москвы 1820-ых годов. Два-три, иногда одно, слова, и перед нами на мгновенье проступает архитектурный обnин то Москвы древней, до-петровской - «и стаи галок на крестах», то Москвы казенно-административной - «столпы заставы белеют», то Москвы барской - «балконы, львы на воро тах». Все три Москвы смешаны в одном городе, и Пуш­ ·нин с предельной кратностью, но и с покоряющей ярко стью показывает эту архитектурную смесь. «Странное смешение древнего и новейшего зодчества, нищеты и богатства, нравов европейских с нравами и обычаями Востока)) - так опредеnиn Москву 1820-х годов один из учителей Пушкина Н. Н. &атюwков 1. Пушкин развернул наблюдения своего учителя в миниатюру, обладающую яркостью и силой огромного

полотна.

111

Люблю тебя, Петра творенье, Люблю твой строгий, стройный вид, Невы державное теченье, Береговой ее гранит, Твоих оград узор чугунный, Твоих задумчивых ночей Прозрачный сумрак, блесн безлунный, Иогда я в комнате моей

Пишу, читаю без лампады, И ясны спящие rромады Пустынных улиц, и светла Адмиралтейская игла.

В этом пейзаже Петербурга Пушнин шел от изве стной зарисовки 1К. Н. &атюwнова в его «11рогулке в Академию художеств»: - «НаАобно видеть древние сто· лицы-sетхий Париж, занопченый Лондон, чтобы почув• ствовать цену Петербурга. Смотрите - наное единство! Как все части отвечают целому, какое разнообразие, про• исходящее от смешения воды со зданиями. Взгляните на решетку Летнего сада, которая отражается зеленью высоких nиn, вязов и дубов! Накая легкость и строй-

' К. Н. Батю шк о а. Прогулки по Москве (1611-1812),Сочнн. изд. ~Academia" . М. 1934, стр. 296.