Архитектура СССР № 3 1937

еосnоминаниями смущенныА, Исполнен сладкою тоской. Сады прекрасные, под сумрак ваw священный вхожу с nонинwей rоnовой. Отроческие впечатления nодкрепnены и уси11ены, но не изменены впечатлениями от новой, зре11ой встречи с Царским сеnом:

И в'явь я вижу предо мною Дней nроwлых rордые следы, ,Еще исполнены великою женою, Ее любимые сады,

Стоят населены чертогами, вратами, Столпами, башнями, кумирами богов И славой мраморной, и медными хвалами Екатерининс~их орлов.

В одной строфе единым ласковым ·и благодарньiм взором Пушнин озирает царскос11nьский ансамбль,. соз• данный гениальными архитектор'"'"· В этот ан.самбль qходят ~<чертоги» - Ьольwой дворец и Эрмитаж - Рас• rрелли, Александровский дворец - 1Гваренги, «врата» - мраморные орловские ворота, построенные архитектором Ринальди, «столпы» - уже извест_.ьtе нам памятники, чесменский и другие, «башни» - ср,диевековая «руина», воздвигнутая архитектором Фельтеном. «Нумиры богов», вспоминаемые Пушкиным, приводят нас к аллеям парн_а, уставленным мраморными статуями,:..-. н знаменитой гал-. nepee Камерона, уставленной бюстами, н его же лестни це со статуями Геркулеса и Флоры, к гранитной приста• ни и террасе с копиями с античных статуй. Зто властное обаяние мраморных «кумиров», в изо• биnии населяющих царскосеnьсние парни, Пушнин пере дал в терцинах 1830 г. <~В начале жизни wнony пом ню я».

Рнсунон А, С. Пу1uннн11

Des~in de А. S. Pouchkine

ческом стиле, причем мраморный мостик (1778) пред ставлял копию одного из творений Паnпадио. . Фасады арсенала и адмиралтейства разработаны В. Нееповым в характере готики. Турецкий киоск на острове представлял «такую копию одного из киосков из суnтанских парков в Нонстантинопоnе» 1 • Тем же Наме роном построена была в Царском ,селе целая «китайская деревня», а ранее в'озведен ~Нееловым «китайский театр». Эта великолепная архитектурная ан:rоnогия была внимательно прочитана Пушкиным. Ее пестрая фанта• стина не осталась без отражения в его поэзии. В описа нии воnwебных садов Черномора и воnwебноrо замка На• ины, несомненно, наwnи отражение причудливые спле тения строгих колоннад Намерона ,с арабесками турец кого киоска, капризные соцетания английской готики с фарфоровой изысканностью китайск.ой деревни - весь этот пестрый узор архитектурных фантасмагорий на но nебnющейся светотени зеленых садов вошел как состав ная часть в причудливый, но смелый по краскам ковер, ноторь1й называется поэмой «Русnан и Людмила». И, с другой стороны, когда Пушнин с горациансной легкостью и медной силой Виргилия писал свои строки: Так вихорь деп забыв для муз и неги праздной В тени порфирных бань и мраморных nanaт, Вельможи римские встречали свой закат, . когда он изваиваn свои превосходные строки начато го романа из древнеримской жиэни,--кто знает, не отра• жаn ли он в этих изумительных по классической строго сти созданиях тех впечатлений, которые вынес на стро· гой и стройной архитектурной нnассини Намерона, кото• рой был окружен в Царском селе.

И часто я украдкой убегал В великолепный мрак чужого сада Под свод искусственных порфирных скал. Там нежила меня теней прохлада; Я предавал мечтам свой юный ум, И nраздномысnить было мне отрада. Любил я светлых вод и листьев wум, И белые в тени дерев кумиры, И в ликах их печать недвижных дум. мраморные циркули и лиры И свитки в тощих мраморных руках, На главах лавры, на плечах порфиры Все наводило сладкий некий страх Мне на сердце; и слезы вдохновенья, При виде их, рождались на глазах. Все -

' 1

Царское село в эпоху Пушнина быnо своеобразной архитектурной антологией, где были причудливо соеди• нены образцы едва ли не всех архитектурных стилей. Пыwное растреnnиевсное рококо уживалось со спокой ным классицизмом Намерона. Ьабоnовсний дворец (у Пуwкина есть стихотворение «Н Бабоnовскому дворцу») был построен архитектором Нееловым (1784) в англо•готи

1 с. В н 11 " ч к о в с кн А, Царское село, стр. 1 i2.

Зб