Архитектура СССР № 3 1935

быnи вражде6нымн друr друrу . о6nа стями, но, наоборот, раэеиеаnнсь в тес ... нейwеК связи, опnодотворяя друr друга, - а архитектура явиnесь нан боnее яркиМ выражением нх конкретно" ro единства. В ином характере, в иной

rне nродунты, архитектура вое C!onьwe н боnьwе еысrуnает как обеэnнченньаА тоеар, в nромаводс,тве которого - хотя

архитен-rуры он смотрит нснnючитеnhно с точим •рения природы бурмуааноЯ архитектуры. Но •абnуждаютсR н те т,.оретнки, которые пытаются спасти •rнбнущую• архитектуру обратным путем-путем утаерждення ее только как архнтекту• ры. Лоrнка ,десь еесьма простая. Архи тектура nрн каnнтаnн,ме npнwna к упадку, а в эпоху нмnернаnнsма npe. вратнnась в механнsнрованное иsrотов . ленне бетонных коробок потому, что ее сееnн н технике - значит она будет спасена, если мы ее объявим нснус сrаом. Пусть займет место строителя• инженера архнтентор-художннк. Функ цию заменим обраsом, cratio• ннтуи• цнеА, расчеtы красивым рисунком. мыwnення, искусства м техники как абсоnютной nротивоnоnожностн. А между тем как раз история, на которую столь охотно ссыпаются сто ронники «архитектуры н·ак искуссrоа», блест11ще доказывает, что эта nротнво• развитии представnяnа собоА боnее нnн менее крепкий синтез науки, техники и искусства. Палладио, всnед эа Внтру" вием, еыдеиrаn стрн принципа строи" теnьства.: 1) попь,у нnн удобсrео, 2) доnrовечность н З) красоту, Един nоложность не извечная, что архнтек. тура во все периоды ее полноценноrо

до поры до времени еще н считаются

с разnнчнымн траднцнАмн зтоrо рода nронаводства - все боnьwе и боnьшг берет верх уотаноека на nрн6авочную стоимость, побеждает проводимое под углом · зрения технмно-зкономнчесних соо6раженн~ рацнонапнэаторство. На первых порах наnнтаnнам nрнмнр11ет свои техннко-экономнчеснне соображе rnавным образом дпя тоrо, чтобы повы сить цену на сеоА товар. (Именно цену, выражаемую в наnнтаnах, а на общую ценность.) Нснусстvо уже тоnьно nрн нnадываеrся, добавляется. Синтез, no праКТИКО•ЭНОНОММ-чесни (8 СВА3И с даnь" нейwнм развитием рацнонаnнзацмм) м идеопоrмческн (в связи с воэдеАствнем товарноrо фетишизма на вкусы и общее мнроеоаэрение) - отбрасываютси и эти «добавочные» эnеменrы. Архит~ектура объивляется продуктом чнсто.рвцно. наnьных расчетов, продуктом «чисто~» техники. Враждебность техники н мс ... нусства, враждебность научноrо и худо. ния с художественными традициями стронтеnьотва, но и их нспоnь3уат бавочные моменты начинают меwать w венные традиции архитектуры отмнра• ют. Носитеnем красоты объявляется тех.­ нмчеснн м техноnоrическн целесообра, .. наR фор"а. Противоречие между науч- ' ным и художественным мышлением,• между техникой и искусством pewaeтcFt дожес,венноrо мыwnениА и 1-:скусстеа а на деnе это противоречие ycyry6. nяется деrрадацней nосnедннх. Должно быть ясно, что ,от, кто, поверив сапостоnам» технической фор-• мы, принимает враждебность техннкн и искусства, порожденную Наnнтаnи,. r,4ом, ,е нtнач■nьно данную, а6соп~ст ную 1ражд16ность, ипи 16соnютную nротн■оnоложность м хочет со1д1ть но еую архитtктуру на основе одноrо тоnь ко техннческоrо nporpecca, - маходнтся путем денларатнвноrо уничiоженнА ху. жественноrо мыwnення получает узако. нение в форме всеобщеА доrмы, Не нужные в данных условиях художест.

стеnенн, но nрннциnиаnьно то же самое

можем наtSnюдать н в античной Грецин. Но не только е классических nерно~ дах :- н в rотнке, например, единство

науки, техники н искусства в архнте"•

туре nроявnАется исключительно ярко, Техническое мастерство и художесrвен ..

ное умение выступаю, не только в СО··

юзе, но, нередко, н в «:nерсональноА унии». Техническая конструкция ВЫ• ступает как мнровоэзренческнА образ,

как непосредственно выраженная в ма

В основе такоrо вsrnяда nежнт то тернапе идея.

существу, уничтожен. Коrда же эти до- же признание неnрнмнрнмой nротнвоnо.

И есnн мы rоворнм об исполыова"

nонсности научного и художественного нии архнтентурноrо насnедми npownoro,

и в первую очередь кnассмчесноrо npo wnoro, то нужно иметь в енду, что в

этом насnеднн немаnоважную роль

иrрает к.ак раз прекрасное умение со

здать синтез науки н искусства. Для

нас кnассическаА архнтек,ура не доп" жна служить обраацом для коnнроеа, .. ннА. Она должна нас научить восnро~ нэеоднrь выраженную в неА истинную сущность природы архнтект:уры на НО· вой основе, на новой, более высокой архитектура ес,ь сннtеэ науки, техники н искусства. Но что же является ведущим в этом синтезе? Ибо, нонечно, поскольку речь идет о сннте.ае, быnо бы неверно npeдnonaraть ступени. Итак, - Архитектура соадает и орrаннаует енеw"4ме (rород, площадь, уnнца, ан" сам6nь) и внутренние (аданне) nрост ранстаа. выАвnяя нх nnас·tичесниа ка чества. 3-тн пластические акцентирован. ные nросtранства обслуживают мatt м1 тернаnьно.nронаводственные, 6wтoaw1 м куnьтурны,. процессы, тек н npoцeccw духоаноrо ос10,ння мира, npo&.1tccw nc, ,н1ни11 н ид,оnоrнчtокоrо 101д,Аот1мя. АрхнтактуроА dудет тоnьно то соору, женке, которое отвечает на асе lfiн тр1" бования. Но еспи спросить себя, что ,..., nяется в этом единстве ведущ~.,.1 то какое-то мирное сожитеnьс.тао на раn ных началах.

ство этих трех принципов Rвnяnось

условием всяноrо архитектурного nро.­ нзведения. История панское решения кynona собора во Флоренции может ПО•

служить nнwннм с,видетеnьстеом снн"

тетичесноrо характера архитектурного

творчества. Да и вообще жизнь и твор чество таких мастеров, нак Брунеnnе. скн, Браманtе, Микеnанджеnо и т. д., цеnиком проходит nод знаком смнте" тичностн (не rоворя уже 06 Аnь6ертн, о ноторо" трудно 6ыnо 6ы реwнть, че" он быn - архитектором нnн ученwм, Н О TIKOA ПНЧНООТН, HIH УЧIНЫЙ•МIТI• матнн - Никоnо Тарт■nья, н1учн1я

деятепьнооть нотороrо н1поср1дст11нно н орrеничесt4м воwла I врхнтекtурно, таорчество Ренессанса). Искусство и на" в печальном звбnужденнн" Hit природу ума ■ эпоху Ренессанса не тоn~ко не