Архитектура СССР № 2 1941

ФОРМА

В

АРХИТЕКТУРЕ

СОДЕРЖАНИЕ

И

БОРИС МИХАИЛОВ

С одержание архитектурного произведения тесно связано с жизненными условиями, расцвет кото рых оно должно обеспечить. Однако это содержание не является только след ствием утилитарных потребностей, Вырастая на матери альной основе, содержание архитектурного произведения отражает всю полноту жизненных потребностей обще ственного человека, его стремления, его эстетику. Естественно, что развитие жизни вызывает измене ние содержания архитектуры. Новое общество выдвигает новые строительные задачи, отвечающие новым потреб ностям, и вносит серьезные поправки в старые решения. Изменяющиеся эстетические представления также оказывают свое влияние на выбор материалов, форм и композиционных приемов. И, наоборот, появление новых художественных про изведений оказывает влияние на эстетические воззре ния членов общества. Маркс говорит: «предмет искусства, а также всякий другой продукт создает публику, понимающую искусст во и способную наслаждаться красотой» («Введение к критике политической экономии»). Новые строительные задачи, выдвигаемые новым обществом, не могут быть полностью реализованы в старых архитектурных формах, выработанных примени тельно к иным условиям, материалам, потребностям и отвечающих иной эстетике. Как правило, всякая система архитектурных форм, выработанная в прошлом, является не только набором пластических форм, но и системой выразительных соот ношений между членами целого, системой сораз мерностей, определяющих архитектонический строй целого. Но с изменением жизненного содержания резко ме няется именно такая общая настроенность. Старая си стема соотношений перестает удовлетворять новое со знание, сопровождающее появление новых форм бытия. Откидывая системы соразмерностей, связывающих формы того или иного исторически сложившегося архи тектурного стиля, современный архитектор стоит перед рассыпавшимся на отдельные элементы целым, перед рухнувшим зданием, части которого он может исполь зовать для новой постройки. Если он механически составляет новое целое из ча Все статьи этого раздела печатаются в дискуссионном по рядке.

стей, принадлежащих различным ютилям, пластическая выразительность и соразмерности которых отвечают ми роощущениям различных эпох, то созданное им будет эклектикой, отображающей резкий разрыв формы и со держания. Неправильно было бы, однако, сделать вывод, что всякое заимствование формы из арсенала исторических архитектурных стилей является порочным. Многие считают, что от классики надо брать не формы, а принципы композиции. Но принципы компози ции, выражающиеся в определенной системе размещения и в определенной системе выразительных соразмерно стей, являются неповторимой сущностью данной систе мы форм и, как правило, не могут быть перенесены в другую эпоху без существенных деформаций. Используя старые формы, архитектор, нак правило, видоизменяет их, приводя в связь с новым содержани ем, придавая им иные соотношения. И чем более резким является разрыв между определенной выразительностью старых форм и «озым содержанием, тем сильнее долж ны быть деформированы старые формы, чтобы они мог ли отвечать новому духу. В письме к Лассалю Маркс указывает на то, что старое, принятое более новым периодом, является н е- понятным старым. «Бесспорно, например, что три единства в теориях французских драматургов эпохи Людовика XIV основываются на непонятной гре ческой драме... Но, с другой стороны, ясно, что они по нимали греков в соответствии с задачами своего искус ства».., (письмо от 28 июля 1861 года). Естественно, что нельзя приблизиться к созданию новой классики, не пройдя в той или иной мере через период разрушения старых канонов. Без этого невоз можно использование «непонятного старого», видоизме нение его в соответствии с новыми задачами, с новым жизненным содержанием. В некоторых случаях старые формы могут быть включены в новую композицию и без изменения их вы разительности, ибо замысел архитектора может содер жать и такие моменты, которые могут быть выражены на языке старых форм. Но такие элементы могут со ставить лишь какую-то часть композиции. Вводя их, не обходимо достигнуть преодоления возникающей напря женности; подобные формы не могут доминировать в композиции. Попытки же применять ту или иную старую систе му форм без всяких изменений не могут привести к ус

40