Архитектура СССР № 2 1941

Проф. Н. А. Троцкий, арх. Р. Я. Зелпкман. Мясокомбинат в Ленинграде. Проект Рго(. К. А. Тго1вк1, Р. 3. ХеПктапп, агсЫсесГе. ГаЬг1цие бе Воиспег1е-сЬагси<ег1е 4 Ьёп1п?та<1. Рго|е1

что это модернизированный переход от классики к барокко. О внутреннем решении здания можно судить по разрезу, где связь между вестибюлем, фойе и зритель ным залом со сценой пространствен но ясно выражена. Но если в фойе и зрительном зале модуль ордера в какой-то мере продолжает с соответствующими кор рективами наружную архитектуру, то о вестибюле этого сказать нель зя. Его нерешительные членения, жидкие подпоры в каком-то подобии дорики создают сильный разрыв с наружной архитектурой и вносят иную трактовку в архитектонику и

венный стиль Н. А. Троцкого, мож но сказать, его «ордер». В поздней ших проектах, например, в Доме Ленинградского совета автор восхо дит к мотивам комплекса Академии наук (ордер фланкирующих зданий, увенчанных аттиком, грузные бароч ные силуэты скульптур и т. п.). В целом, этот проект надо признать смело, свободно сделанным и одним из лучших на конкурсе. В дальнейшем мастер все реши тельнее ограничивает свой темпера мент. Об этом можно судить хотя бы по проекту Дома культуры для г. Куйбышева. План здания чрезвычайно прост. Весь он построен на сочетании пря моугольных форм, что придает осо бую строгость как самому плану, так и массам здания. Параллелепи пед основного объема на главном фасаде подчеркнут крупнейшим мас штабом четырех пар коринфских ко лонн с раскрепованным антаблемен том, поверх которых поставлен мощ ный, простой аттик, увенчанный че тырьмя орнаментальными скульпту рами. Здесь Н. А. Троцкому удалось впервые к месту и удачно приме нить мотив колоннады, избранный им еще в период работ над проек том универмага. Сильно развернутые боковые крылья — по высоте и мо дулю вдвое меньше главного объе ма, благодаря чему достигается эф фект мощного контраста. Градация силы пластики и профилировки про ведена хорошо и показывает даль нейшее подчинение темперамента ав тора требованиям архитектурной ло гики. Во внешности здания уже име ются все черты зрелого стиля Н. А. Троцкого, закрепленного в его наи более уравновешенных проектах по следнего времени. Мы бы сказали,

строй общих форм. Чертежи внут ренней обработки подписаны арх. Н. Каценеленбоген и Я. Нумпис. Этим, вероятно, и объясняется при чина разрыва. Рука Н, А. Троцкого здесь не чувствуется. Прежде чем перейти к главным произведениям Н. А. Троцкого, сле дует упомянуть об одной его рабо те, где архитектор был поставлен перед вопросом об отношении к ста рому ансамблю. В Ленинграде десятилетиями пу стовало место в обводе площади Лассаля, перед зданием Русского музея. Михайловская площадь, вме сте с улицей, в свое время была об

Мясокоибпнат в Ленинграде КаЬг1чие йе ЬоисРсг1е-с(1агси1ег1ей Ьёп1пцга<1

27