Архитектура СССР № 2 1937

Но насноnько интересен и художес'fвенно ценен за мысел, настолько качественно низко выполнение ero в службах усадьбы, церкви и, наконец, в помещичьем •АО· ме. Повидимому, проект или проекты Баженова осуще ствnяnись и rподве.ргаnись изменениям крепостными ма стерами Ермолова, не без участия помещика. Исследователей уже давно инте-ресует вопрос-мож но nи &аженова считать основоnоnожнином nожной го• тики в России. Церковь с. Знаменки сnрdектирована ма стером за несколько лет до ложноrотичес~х построен Нееnова в Детском cene и Чесменскоrо дворца и церкви под Ленинградом - арх. Фе11ьтена. Постройки Нееnова созданы им после ero поездки в Англию и обнаруживают использование строителем форм западноевропейской ложной готики (по преиму ществу), Фельтен в своей церкви Чесменского дворца несколько ближе к Ьаженову - план церкви с гnавнами на каждом полукруглом выступе (их четыре) сближает в известной степени это сооружение ,с мос~овскими па· мятниками конца XVII вена. Таким образом, первенство в создании форм рус ской ложноrотичесной архитектуры по праву принадле жит эдесь Баженову. Церковь с. Старки-Чернизово, под Ноломной, вы строенная в усадьбе нн. Черкасских, быnа закончена в 1763 r., разрешение на постройку nоnучено в 1759 г. Проемт церкви, очевидно, относится также к этому году. Мы не имеем никаких документальных данных дnя то го, чтобы уверенно приписать ее Баженову. Известно, что в 1759 r. Баженов, после пребывания в архитектур ной школе Ухтомсного и в Московском университете, был зачислен в архитектурный класс Аttадемии худо жеств. В это время Ьаженое моr бы создать хотя и ге ниальный, но все же тольно ученический этюд. Между тем, в церкви с. Старки уже окончательно определились принципы русской ложноготической архитектуры. С дру гой же стороны, нет возможности приписать этот памят ник какому-нибудь друrому архитектору XVIII века. В своих nожноготичесних сооружениях - Петровском и Царицынском дворцах - Назаков уже развивает дальше линию ложноготической архитектуры. Сравнивая построй ки усадьбы Михаnково под Москвой с упомянутыми no· стройками Баженова и затем с ложноготичесними па мятниками Назанова, можно притти н заключению, что в сохранившихся постройках усадьбы Михалк·ово сказы вается архитектурная мыспь Ьаженова. Отсюда ясно эначение Баженова и в развитии вто• рой линии русской архитектуры конца XVIII века -ли

нинсним, е сьоем творчестве значнtеnьно ушел вttepeA, Он в известной степени опередиn даже архитекторов нон· ца XVIJI вена. Лучшие создания Камерона, Гваренги, Старова и других относятся н 80 - 90-м годам, а про· изведения Фельтена, «наибоnее передового» из архитек торов, работавших в так называемом <<стиле Людовика XVI» в России, относятся к 70-м годам XVIII века. Меж· АУ тем, особенности, которые развиваются далее в твор• честве архитекторов последней четверти XVIII и начала XIX вв., уже 1в 60-х годах предвосхищаются Баженовым. Церковь усадьбы Знамении, проент которой был со• ставлен Ьаженовым в 1768 r., была закончена (вернее, открыта для культовых цеnей) nишь в 1796 r, В этом произведении Баженова определяется вторая линия раз· вития русской архитектуры конца XVIII века - линия раннего русского романтизма, который получил наиболее • яркое выражение в так называемой русск.ой ложной го АрхитеНiТурно-художественные ,особенности церкви в с. Энаменна являются, в основном, даnьнейwим раз витием принципов архитектуры, так называемого, моснов• сноrо барокко. (которое по существу своему в XVII ве не не является еще барокко) с теми изменениями, ното• рые она приобрела в первой половине XVIII вена (на• пример, церковь Иоанна Воина на Якиман~<е, надвратная церковь Лаврентьева монастыря в Hanyre). Ьыло бы ошибкою об'яснять все своеобразие церкви с. Энаменна связью этого памятника с архитектурой так называемого мосновсноrо баронно. Баженов, обраща ясь в этом своем проекте к русской арх·итентуре XVII вена, одновременно использует и приемы (о.собенно в декорации) западноевропейской готики и, наконец, ба рокко. Эдесь. не приходится говорить об эклектике. Уна· эанные основные для русской ложной готики источники и элементы орrаничесни слиты и самостоятельно пере работаны в создании Баженова. В этой же архитектурной манере решены Бажено• вым служебные корпуса и павильоны Царицынсного .цворца (1784 r.) и малоизвестные постройки усадьбы Красное, осуществленные по проектам Баженова, пови димому, также в 80-х годах XVIII вена. У,садьба эта принадлежала фавориту Екатерины 11 Ермолову. Эдесь не только в отдельных постройках, осо бенно в Нонном дворе, но и во всем усадебном компnен• се видна мысль крупного мастера. Интересна своеобраз ная разбивна дорожек парка в виде системы повторяю щихся овалов, встречающихся часто у Баженова в его проекте Смольного института, арсенала (бывw. Окруж ной суд в Ленинграде), во фnигеnях Инженерного замна. тике.

нии романтизма.

Бi6.1.iOT(' ЧSJй

17

l\ ... , · t'jTJ Архео AH:fPCP