Архитектура СССР № 12 1936

дает на вторую половину XVI вена. Здесь живописность, присущая ис панскому зодчеству, достигается не богатством украшений, а игрой боль ших архитектурных масс. Лучшая работа Алонса Коварру• биас - зто перестройка Алькасара в Толедо 1, недавно разрушенного во время героической борьбы испанско· го народа с фашистами. Основание Алькасара в Толедо обычно отнDсит· ся ко времени готских королей, в эпоху владычества мавров он стана· вится мавританской крепостью и за• тем с Х 111 века - времени Альфон• са Х - резиденцией настиnьсних ко· ролей, Перестройка Альнасара была на чата Алонсом Новаррубиас в 1538 г. по поручению императора Карла У. При новой планировке Коваррубиас сохранил прежний план четырех угольника с башнями по углам, ко· торые теперь выходят за линию фа• садов. Сохранены им были такн1е ча· сти стен восточного и западного фа- - садов старого Алькасара. Заново 61:,,л переделан им северный фасад Аль насара, наверху которого проходит типичная для аналогИ'!ных построек Испании галлерея, но ее оформле ние проще и строже, чем гаnлерея дворцов Инфантадо и Монтаррей. Между гладкими простенками pacno· ложены стройным рядом просто об рамленные онна. Центр фасада ак центирован порталом, унраwЕнным орнаментик-ой, главную роль в кото· рой играет королевский герб. Проект переделки южного фасада, nринад· 1 Алькасар в Толедо в 1710 г. был жеРт· вой пожара и восстановлен знамени, ым архитектором классического направления Вентурои Родрмrес; в 1810 г. Альнаса,) снова был раэруu.ен и восстановлен Виль· енуэзон в продолжение 1857- 1378 гr.; в 1887 r. Альнасар горел еще раз, п~н по• следнвн реставрац~н ему был придан ns_o· еоначальный вид,

ны в средней части здания, где об рамnение фасада попрежнему имеет сходство с ретабло. Галлерея, про· ходящая поверху фасада, несколько напоминает галnерею дворца герцо· гов Монтаррей, но ее пропорции бо лее изящны. Необычайной грации и своеобра• зия стиль платереск достигает в произведениях севиnьсного архитек· тора Диего де Рианьо. Своеобразие его творчества охарактеризовано удачно следующими словами Бейн Стенлей: «он (Рианьо) наиболее <,nлатерестичен» из всех испанцев и наиболее испанец среди мастеров стиля ллатересн». Живость и тон· КIОсть творческой фантазии Рианьо ярно выявляются в лучшем его про изведении - ратуше в Севилье (нач. в 1527 г.), именно в ее двух этажах (третий этаж быn надстроен позднее ~ мало гармонирует с общим видом здания). Фасад ратуши, выходящий на площадь, является наиболее ин• тересным по обилию ,и тонкости сво их декоративных украшений. Они, нан вьющееся растение, покрывают сплошь пилястры, полуколонны, нар· низы, обрамление онон и дверей; ви• брация линий, орнаментика, усилен ная игрой падающих снопом лучей яркого южного солнца, - усиливают впечатление живописности. Хотя прорезы окон и дверей рас· положены симметрично, но разность высоты их притонов нарушает сим· метрию. Слева к фасаду примыкает несколько отступающее назад крыло. Предполагалась ли аналогичная при стройка фасада, неизвестно, так как план ратуши до сих пор не найден. В творчестве другого выдающе• гося архитектора этого времени - Алонсо Новаррубиас, работавшего несколько позднее, изящество стиля пnатересн уже соединяется со стрем лением н строгой репрезентативности стиля эрреренс, расцвет которого па•

лежавший Алонсо Коваррубиас, не понравился Филиппу 11, и по поруче· нию короля он был заново сочинен Хуаном Эррерой - строителем Зско· риали. В эпоху господства стиля плате ресКJ была закончена постройка и одного из красивейших религиозных зданий Испании - собора в Грана• де 1. Он был запроектирован в 1620 г. в готических формах архитектором Эниненом де Эгас, но в 1625 г. по по становлению соборного капитула ра бо-:-ы передаются архитектору Диего де Силоэ 11ак представителю нового направления (ренессанса) в архитен· туре. Диего де Сиnоэ, не изменяя по существу плана своего предшествен ника, довольствуется тем, "!ТО вво· дит в него некоторые элементы итальянского ренессанса: готические столбы украшаются капителями но· ринфского ордера, классические ар• хитравы помещаются под звездооб разными сводами и т. д. Большей цельности и свободы пространства, чем обычно в готических соборах Испании, Д~его де Сиnоэ достигает тем, что хор и главный алтарь он помещает не в виде особого строе· ния, окруженного высокой стеной, а органически их вномnановывает в зда• ние свободным, круглым, покрытым куполом, пространством. Купол дер жится на восьми массивных столбах. Хотя архитектурные памятники стилей исабелино и пnатересн дале• ни от строгости и гармоничности по· строен итальянского ренессанса, но богатство творческой фантазии, вир· туозность исполнения декоративных украшений, яркость проявления са· мобытности художественного гения делают архит1жтуру Испании этой эпохи чрезвычайно привлекательной.

1 Иснлючая главного фаседа, КОТОРЬIЙ был ПJСТроен в XVII веке знаменитым Ало неон Ке но.