Архитектура СССР № 11 1940

(примером нз (:,Овременноl"о ,строительства может слу жить фасад Изофабрики эрх. Гольца). Изо6ра,зиrеnьно-конструк1'ивные детали ,крайне ,разно об;разны. В некоторых случаях они nочти ttатуралистн,ч ны, в других - НОСЯ'Т отвлеченный, усnовнь1й характер. Так, в Нолизее колонны, изображающие 1 нонстру-ктивнь~ оn0,ры, насТ1оnьно ,нату,ралько подражают ~астоящим оnо­ ,р,ам, что ,рискуют ввести <В заблуждение зрителя. Альберти в nаnаццо Руче,nаи 14cnonьзosan тему Но• лкзея (арка и <Колонна), но ,решил ,ее не ,натура'nиотиче­ ,ски, а ,более отеnеченно. Изящные пилястры, вместо ()бъемных колонн Нолизея, оnабый рельеф антаблемента, деликатное арочное обрамление окон - ви зто создает более тонную иrру пластических форм. Надо заметить, 1 чт,о детали, мзображающке конструк тивные части соо,ружения, носят часто весьма и весь• ма ус,юеный характер, вплоть до того, чт,о последние ~зображают,с:я •краснами :на ,стене ,здания. Нарисованные коnон•ны, арки, целые констру,ктивные композИЦЮi - все зто можно встретить в ,помпейоких домах и в современ• ~ых зданиях. НесМО1'рЯ на такой ИСКЛЮ4Итеnы~е ЖИВО• пи,сный прием, зm здания ~представляются н,ам весьма архитектонкчными. Можно у;nрекнуть н·ас в том, что, <Доnусиая в архи тектуре иэобразительно~конструктtt,вные формы, мы, т,ем самым, кан бы отрицаем принцип единства формы и ар хитектурной конс1'ру'"1"1ИИ и ра,sвязываем архитектору руми, топкая ero на путь декоративного у,краwенчества. Разреwите сnросить, нто из ,нас, ар~итенторов, поло- . жа РУ'КУ ,на •сердце, может заявить, что он никогда в жизни ,не прибегал к таким изобраЗiитеnьно-канструкти,в ным детаnям (пиnястрам, ру,стам и т. п.)? Отрицать этот прием - это значит оставить оrромные стены на w11>х жилых домов невыразитеnьнымк, оголенными. Да же к,онструктивисты, Э'ТiИ фан1n1нкн чистой конструкции, и те ,иноrда nри6еrг,nи ,к нзобразительно-конструктив ным детаnям. Так, в ннрnичных зданиях арх,нтентор, пу тем сGот.ветствующей окраски иnи рмкреnоеt(И простен ков, 11бъеди,нял ок,на а cnnowн,yю rоризGнтаnьную nono cy, ,создзвая тем самьrм nред,ста,вnен,ие о rоризантаnь• ном ок,не, саойственном бетонн:ой констру,кции. Если бы Фидий приwел к нам в мастерскую и по• nучиn задаrние запроектировать кирпичный 1Н1иnой дО'М, то и он, nо,жа,nуй, ,не оумеn бы создать произведений, в кот-орых форма была бы неnосредст,венно связана ,с •кон струкцией. Инертная конс:11рукция мког,оэтажн,оГ<О дома, с оrромным количеством оконных отверсП'IЙ (настоящее решето), застави,ла бы ero искать наких-Т<О друrйх пу тей ,решения проблемы. Итак, некоторые 111он,сrrрунтивные системы вынужда ют зодчего отказаться о,т архитектурной формы, непо средственно св111занной с конструкцией, 11 прибегать н форме изобраз,итеnьной илм ложной (иллюзорной), Что насается nocne~eй, 110 1 о.на, 1Несмот,ря ,на свое широкое 1 распр,о:странение в ,архитектуре, должна быть признан-а RВНО ан11и,художественной. Фаnьwквые колон ны, подменяющие собой настоящие опоры, фальшивые своды, фальшивые арн 1 и - результат ложного:, nоверх носТ1Ноrо понимания архиrтек,турной формы. Стрем,ясь nодмен,ить настоящую 1 нонструкцию лож ной, ст,ремясь rвнуwить зрителю мысль, 4То эта конст рукция <И является наст,оящей, архитектор nреАает заб вению общ)'ю архит(lкт9нику сооружеНИfl и сооредотq

чива&r все свое вt1•и,мание на фотографичасt1и точном nеречислении ее чисто наружных признаков. Такой фа сад nишен закономерности ,пос11роения, он ttеnогичон, е ero ,композиции отсутствует единая объединяющая идея. Детали фасада, несмотря 1на всю тщатеr.ьность, с ,кот'О рой они имит,и,руют нонструкт,ивные части адания, вое• 'Принимаются <Как пустая декорацня. Другое дело - изобраэи,тельные формы. Здесь арх,н текто:р не пытается обмануть зрителя. Пилястра •ни в какой степени не подменяет собой несущей колонны. Он,а дает ~иwь художественное изображение колонны, дает образ, 1 идею ,конструкции, ее идеаnь~ое представ nенне, 1 но 011нюдь не имктацию. Пользуясь этим приемом, неnьзfl з,абывать об ero сnецифич&еких особенностях. Он нахо,дит свое •выраже ние в деталях, лишенных nрямоr,о ко:нсТIJ)уктивноrо знач~,ния, и nозто"'у весьма условен. Но тан же, как иrра актеров, при всем своем отвлеченном, условном характере, основана на внимательном нз,учен111и жизни, так и этот прием базируется на точном изучении кон отру,кции 1и внутренней nоr;ике ее форм. Пользуясь этим приемом, архитектор должен С'МОТ1реть tta деталь 1не только как на ннтересную декорат,ивную форму, а как на деталь, 1 и,зображающую ту или 1+ную реаль,ную кон струкцию и поэтому всецело под<тняющуюся законо мерностям этой конструкции. Забвение н.о~струкции при водит к просто:му «обог.:щению» фасада бутофорскими у:краwениями. С другой стороны, изображе'Н•ие 1нонструнц 1 ий ни е какой степен;и не А<Олжно ммитмровать на,стоящую ион струнцию. В противном с,nучае архитектор рискует впасть в поwnый натурализм. • • • Мы рассмотрели разновмдноот,и архитектурной фар. мы в связи с особенностями разnичных конструкций. Конструкция являлась фактором, обуслоsnиеающим вы бор той ,млн ,иной арntтентурной формы. ,Простая и аьа. р,а,зителыная схема в какой-то стеnени определяла со. бой единство формы ,и монструкции, 'fJ rреческой арх,и тектуре, тоrда как ,невыразительный 1/(·онстр,уктивный остов современных зданий из кирпича з.аставляет зод чаr,о прибегать к кnnюзорной или иэобразитеnьной форме. Но КОJ,!Стру,кция, IH-"f таковая, отнюдь не является фа.ктором, всецело ,опре111еляющим ,общий характер со оружения. Едrинотво формы и конст,рукц,ии д.tnеко tte единственное ,и sаж,нейwее у,словие создания правдиво го ху·дожественноrо образа. В еrипет:ском храме колон на несет ог,ромные архитравные •камни. Сnедоватеnьно, здесь она 1сnу1Нкт ,искnючит,еnьно конс11р,уктиsной ча стью здания. Но реwаи форму коnо,кны, еrиnет,ский зод чий ру,иовDдст,вова,nоя не конструкти,вмым смыслом этих деталей, а, в силу целоrо ряда релиrкозных представле ний, ~тремнлся последнюю ,сделать похожей на пышный цветок лотоса, nani.tpyca или стройный сТ1воn п,аnьмы. Это~r пример убеждает нес 1S том, что траито~ша Аетаnи и ее форма зависят от общеr,о замысла, эмоц'ИЙ и .миро. воззрения ар~итектор~ Этим объясняется тот факт, что настоящие несущие коnоннь1 ма,rут иногд,а казаться менее архитентонкчны ми по сравне11ию даже с фальwивыfl'(и 11оnоннами, соэ-