Архитектура СССР № 10 1940

внешней живопиской нресивост,и, но ,не ее внутренней пра1tды, Но та же романтика вдюхt1овиnа Фомина ~а его з_амечательный rпро~кт 1Крем,атi!РИJ!' ~ rпривеnа Н. А. Троц коr,о к созданию строго мону,м~т-ЗJ!i!Н.оrо эАания. ленин rраАскоrо Дома <Советов. ,Вообще мастерjl .зтой r,руnnы монументаnисты no nренмущеоntу, их сфера деят,ельно сти - общесменные 1н, админи:страт,ивные ~здания. Остаnьные группировки и направления архн,текту ры ,nредревоnюцнонноrо Петербурта не ,имели тоrо эна чення, ,какое имеnа групп~ ~4Неокnассиков» и дnя с:воего 1,ременн и дnя дальнейшего •ра,звития архитектуры. Время было перехоАНое. Анемичный модерн 6ыст,ро себя изжJоtвал, не оnравАав воэnаrавwихся на JН.,-о на дежд. Те, 'КТIО rне nрксое,динн,лся fН, IICiJ)enкoй гру,ппе 1Нео кnfJс-снков, частью loтf Жертв ре волюции, тогда сочиня,nся покойным С. И. Овсяннико вым Кузнечный рынок, а rНа JПЛощадях (tt уnиц&х nояв ляnнсь ео множестве -статуи мыстнтеnейJ rреволюционе ров 1и ,красномардейцев, Онн, rбыст,ро исчезали; nочти все 1O.нн 1 быnИJ гипсовые. ,Мо,жет iбы·ть, ~этой оторованно стью от реа-nьноrо строJ4телыства, отчаст!:f, ,объясняnось nоваnьн·ое увлечение констру,ктиви,змом, характерное дnя тех лет. Но в ,1926 rод~. 1 ЮОГАВ темой )Attnnoмнoro npoeк-ra ,в АкаАемии 1быn задан rпамятнжс 1O-nет,ия Ок тябрьской rрево11юции, 1 внезаnно 1ок,азаnось, что i самые «левые» и,з ,сту,ден'!10в, iобnадавwие, однан~о, подлинным архитектурным чутьем, дали 1 ,решения отнюдь не в формах ,конструкт-ивистской абстракции,. rОни еернуnись к 1намню н, 18 IЗНirЧИ'Теnь'НОЙ• мере, 1к кnасои.ческкм ~ор мам. ,Интереснь,е 11Сомпоэиции rпоназаnи Ьарутчев, Ма танцев, А. И. Соколов 1и ,другие. Вновь появились тя желые карнкзы, русты, рваный ,камень, aptcrн, - словом кз гоnых с~ем абст,рак,тны~х: 1 комnозиций 1 вновь rsыгnян,ул неумирающий Пиранези. И зто •понятно. Нам ,кажется, что 111ри оценке твор· чества ленинградских архитемторов •до скх пор ,забыва ют об од'ном ,немаловажном факте. Ленинград - ко лыбель 1про11етарсной ,ревоnюцик. ,Февральские дни и восстание 25 Октября, ~поход Ьаnтийского фnота IНЭ Г.еnь•синrфорса 1 1i Нронwтадт, героические бои молодой Красной Армии ,под ру~ковоДJОтвом Стаnин11 -за ~Красный

Петроrрг~д, отправка эсминцев из Баnтюси через Неву на Воnгу - вот кра'Т'Кий CПJ,'jCOK того, что 1пережиn rо род Лен~на за первые годы 'рl!'воnюцнк. · JJенинrрадские архиТ:екrоры были свиrде,теnямк дея ний этих славных, но ,суровых 11ет. Можно лн обвинять tl'X ва то, чт:О. ►.toc чувотвование эnoxtt было окрашено •осо б"'1м романтJоtзмом! Нанок другой архитекту,рный язык, !Кроме сурового и 'Веnичавоr,о языка ,классики, 1моr выбрать ,современник, чт,обы аапечатлеть на столетия память о тех ~год.ах? И создавшийся в то время стиль «мощный, С'у,ровый, яс ный, nаконтный», кан rпркнято было говорить, вырастаR н,э предреволюционной неоклассини, действительно ,ста ttовиnся закономерным художественным отражением своей эпохи. В этом ,была сила ,пеиинrрадцев, ·но в это·м ,же бы ла и •их слабость, no крайней мере, тех из них, которые позже не сумели та11 же глубоко понять сл.шную эпо ху сталинских пя,тиле,ток. Впрочем, боnьwую роnь сыграло, ~быть ~может, и т,о обстоятельство, что rмнагое, глубоко и остро nрочувство ванное :В первые ~годы ревDлюции, так и осталось не вопnощенным. В то время ,много 1 мечтаnн, но мало ст,ро или, - ,перед ст,раной стояnа ,другая задача: победить врага 110 что бы то ни стало. АрхКТ<е,ктурный возраст исчисляется не ,годаМl-f жиз ни, 13 r,oдaмJ.t творчества. Поэюму часто ровесники ока зываю11ся ,в разных rnок,оnениях, ~как ,архитекторы. Все, кто провел первые ,годы революции,, соприкасаясь с ар­ ~итекту,рой хо·тя бы ,на школьной скамье, составляют старwе_е 1 по,коnенне ,ар~итекторов, и все они, в большей или меньшей мере,, иc,nытa!ll1t на себе влияние неокnас• сw-~еской традиции~. Кажущимся исключением является творческое ,со т,ру дничество · Левинсона rи Фомина; в их работе ясно чувствуются черты, аан-мствованные от новейшей ~запад• но-евроnейской арх,итентуры IМ, ,е час'Ткости, от Огюст,а Перрэ. Но, ВМ1Юте с тем, при более пристальном рас смоrренни оказывается, что даже Левинсон неАолrо ос тавался на старых позициях. В,стреча его с Фоминым оказалась очень 1nnо•дот:ворной. И. И. Фомин многое вы нес нз wкоnы своеrо отца. Это помогло обоим архитек торам rв их коллективном т,р,уде ,найти свой путь. Уже в одной ,из ранни:х совместных работ этих ар хи,текторов - rв ~первом АОме Ленсовета 'На Карповне, nри всем модернкзме ero, общего обnика, проявляется чувство матери,аnа, не свойственное этому стилю: дета ли 1 парапета на стилобате, отдельно ·rвкрапленные фраг менты грубой каменной моделировки, узорчатость •pewe• ток, обрамnен,ие окон на лестницах,-все 0то черты, ,ИАУ· щие ,не .от ,КО.НСТ•РУКТИВИ'ЗМа. В ,конку·рсном nроекте Дома Советов в Ленкнrра'де та же тенАенция nроявnяется еще отчетливее. Централь ная часть фасада, тргктованнсая 'В ~виде колос~альной мемориальной доски, заставnяет вспомнить дипломный проект Левинсона. Приходится nризнать, что эдесь она более уместна, чем в снnосообразном мзвзоnее диплом ника. Ман,ументальные фасады Щемиловки lnродоnжают ту же линию. Смелая ,гладь .стены ,- t9•зnюбленный мотив конструктквизма - сочетается ~здесь ,с си-nьным вер-т~­ каnьным ритмом портиков, звучащих, как новая трак• товка идей кnас~ики.

33