Архитектура СССР № 10 1934

5

тивистской•, «ящичной• архитектуры. назаnось, что декретируется как некий з.анон архитентурноR формы кпассика. причем кnассина браnась в своих пере• эревwнх, nереrруженных формах. В на" пичных форпроектах мы видим качание стилевого маятннна в nротивоnоnожную сторону. Основной ряд работ можно ха" ран,еризовЗть нон америнано-небоскреб. ныtl акnентнзм. Да, мы свободно ищем верного пути. з,а свобода, не превра. щаясь в анархию, может ускорить уста новnенне rенераnьноЯ nинни советской архитектуры. Но разве можно считать м~тодом, олредеnяющнм линию совет.­ екай архитектуры, некритическое опро бование разных стиnеА? 2. Конкурс показывает, что архи тектурный метод, основанный на про. стейwих правилах арифметики, заранее обречен на банкротство, особенно nрн решении пробnем, подобных новой nпа нировке Красной площади. Можно решать архитектурную 3а. дачу, исходя только нэ тоrо, что дана такая.то nnощадь н на неА нужно по ставнть такой-то объем, дпя такоrо-то наэначеиня. Достаточно пореэать этот обьем на такие-то части и потом так их сложить, чтобы получилось, ка1« 2 Х 2 = 4. Но идущая у нас строiiка по казала, что архитектура но арифметика н что даже по формулам· высшей мате ма·тнки в химической пробирке гомун. купус еще не создан. Мы - соучастники нскnючитеnьной эnохм иачаnа новоЯ истории чеnовече скоrо общества. Перед нами такая стронтеnьная nроrрамма, которая н по масштабам, и по значимости превосхо дит все, что делалось в лучшие мо менты расцвета культур нашей nред историн. Мы осnоминасм ощущения, пе. режитые нами при последнем посеще нии архитектурных памя-тникое великих эпох, и основное - это неизмеримое творческое напряжение, которое в них живет и дышит. Но разве, знакомясь на выставке форnроснтое с эффектнеi:.­ wимн перспективами и еще более эффектными dдеnями, мы можем сна" зать, что у нас от этого знакомства остаnся образ новой Красной площади? З. Этот конкурс заставляет нас СО-· средоточнть внимание на создателе врхнтентурного обраэа, на субъекте архитектуры, на создателе архнтек,ур ноrо объекта. Здесь будет речь тоnьк9 об архитекторе, хотя архнтентурное произведение в большей степени, чем во всяком другом• искусстве, является результатом соавторства "заказчика» н «исnоnннтеnя». Одно обьедннАет всех архитоктороо этого конкурса - это nonнaR потеря ощущения с·,ронтеnА. Никто, даже имс. ющие выполненные по их проектам ло строИкн, не воплотил е своем проенl'е, нс учел, не дал почувствовать того опыта, который есть у каждого, напри. мер, ваятеля, непосредственно высекаю. щеrо из камня фигуру. Они похожи на скуnьnторов, которые всю жизнь не лепят, а рисуют свои скуnьnтуры, но ведь таких мы наэываем тоrда «р,нсо" вальщиками», а не скульпторами. Это результат rннnоА теории: архн

1-tзображенни, все-с точно данных ре~ апьныХ точек. То же· с 1~4одолямн. Разве это не даст возможности более обЪек" тнвной оценки творческого результата? 5. Нонкурс на форnроскт локаэы васт что в этоА стадии работы особен но ценна активность у-частников в уточнении nроrраммы задания. Важно, чтобы участники рассматривали про rрамму, не как rотовыt1 откристаnnнзо ванный регламент, которого они обяза. ны держатьсяi наоборот, развивая н ос,вещая с разных сторон nробnему 1 ко 1орая самим составителям первой nро rраммы ке ясна, они своими конкрет ными лредnожениямк, на основе выдви гаемых нми архитектурных идей, могут дать самыд важныА материал для со. ставnения окончатеnьноrо задания. Так, например, архитектор Фомин отводит ряд сnужебных н nодс-обных nомеще, ний нз общеrо комплекса в сторону. Проrрамма кроме того не nредусматри. вала постановки вопроса о npиneraю u..иx площадях, о набережных м пр., ч,о отдельные проекты вводят в круr своих sадач. В результате заключение жюри rоворнт об этих доnопннтепьных моментах задания больше, чем о самом здании. 6. Конкурс выявиn, что поставnона реАкая м иснnючктеnьная .задача. Речь ндот не топько о проекте государствен ного здания первостепенного значения, но н о вкnюченин этого здания о ком nnесн исторических и архитектурных памятников мировоrо значения. И Нремль, н Василий Бnаженныд завоеваны nобе-доносным пролетариатом. Он знает цену тому, чем владеет. На НрсмnевскоА стене реет красное знамя Советов. Перед Кремлем стоит мавзоnей вождя - живая трибуна Советов. За стеноR, по оси площади и трибуны, nодннмаетсR башня Дворца советов с фигура~ Лонина. В цепом - это соцна. nистнческиА форум. Проектировка дома Наркомtяжnро" ма nоэтому настолько же проблема КрасноА и окружающих nnощадеА, с внnюченнем берега реки, как н всего московского Сити (Кнтай"rорода) в це пом. Мне кажется, что намеченный проектом т. Фндмана ступенчатый пе реход ряда зданий nоннжающеАся к nnощадн высоты nринциnиапьно прави лен. Это придает периметру площади общий масштаб. Ошибка только-ста вить в rnубине вертикальную баwню венец, Над Нремnем и то нет венца. Трактовку nepeoro плана н площади не кан сплошной стены, тоже нужно счн 4 тать бопес nравнnьноА, В rnубнно мо rут быть высокие rорнзонтаnьныо кор-­ nуса с торцами rnавных фасадов, выхо~ дящимн к пnощади Свердлова. Дом промышленности - это по типу дам контор, дом бюро, и поэтому нам ка жется, что фронт корпусов, выходящих к Красной площади, должен предста. впять ряд портиков, доступных общему посещению н отображающих достнжс. ния наркоматое. Все даnьнейwее проектирование доnжно исходить нз того nоnожениА, что со3дается первый красный форум социаnмстt_tчесного rорода.

тектор проектирует, а строитель выnоn. няет. Совершенно не нужно аозвра~ щатьс11 к сроАневеновой ремесnенностн, можно сnусКать дО"'1а с конвейера, как тракторы, но образец, тип, стандарт должны ВЫЙТИ готовыми нз пабораТО· рим мастера. Мы имеем в виду прежде всег-о вы" сокую едохt-~овенность и свободное впа дение специфическими реальными сред. ствами и материалами, из которых строится архмтснтурный образ. Этоrо мы в оыст.звnенных проектах не видим. Мы встречаемся здесь с двумА rpyn. nамн эрхн,енторов. Одна, боnее много. численная, слепа к образу, rnyxa н Rзыку чувства, н в результате - немая, ничего нс rоворящая работа. Ее стиnь стиnь больших американских подряд ных контор, Это проекты недоделанные, с чисто внешней мону~ентаnьностыо богатых памятников. Это проекты, не имеющие никакого содержания н орга. ничсски не увязВНJ-!Ые с данным ансам бnем. Друrая небоnьwая rpynna бесспор ных художников ощущает задачу, вживается в нее и строит образ, но средства выражения это~ rpynnы косно" язычны. Меnьннков, желая сразу да,ь rотовую вещь, наrру жаст ее таким ко личеством безвкусиц и nровннциаnнз. мое, что обидно становится за худож" иика. Другой, Леонидов, едннствснныА, который, как зто видно нз серии его рисунков, стремится найти единство ноооrо комлnскса (Кремль-собор Ва силия Блаженного - новое здание), практически остается в пределах ,еат раnьной постановки. Фидман с колnен тиuом, имея реальные ар,:итектурные идеи, душит их барабанным пафосом. Из сопоставnения работ этих r,pynn мы видим, что речь должна ипи о типе архитектора с бonьwoit в.оодушевnен ностью и максимальной коицентрнро. ванностью сnособноrо вдохнуТ'Ь жизнь в найденные им архитектурные формы, сnособноrо найти дnя них волнующее и захва,ыоающее выражение. Ионкурс та. ним обрааом ставит вопрос о типе со ветского архитектора. 4. Конкурс явпяе1ся демонстрацнед боnьwнх изобразительных способностей наших архитекторов. Но наново каче• ство? Дnя не-специаnнстоо изготовлены nерсnокт·иоы размаха и стиля фресок и макеты нз целлулоида на рояльных до. снах. Эти перспективы деiiс·тонтеnьно оглушающие. Но они изображают лож" ные онды, nо,ому что помещают огром ные здания на безrраничной площади, причем точка построония nерсnеитие нереальна. В дейс1'витепьности НраснаА nnощадь (даже расширенная) станет при этих колоссах тсснеА Охотноrо ря да. Изображение. архн1октурноrо замыс. па - это та же партитура композитора. Но когда партитура. ноты превращают ся в искусство дпя искусства, в красн. вые значки без ответственности за то, нак эти ноты будут звучать в дейстон тельностн, то как мы это назовем? Мы счнтае)~t, что было бы цеnесооб• разно представлять все чертежи о од ном масштабе, о одной rрафнческой ма нере, а осе пврспектив!)I - в контурном