Архитектура СССР № 1 1936

51

работы формапИСfи4еской w"onы. Но эта wкona не наложипа на него печати той сухой, мертвящей, аб· страктно-обезnиченной догмы, какая нам знакома по старым работам других формаnистов. В Калмыкове живет кипучий и настойчивый тем перамент архитектора, вnюбпенного в пески и соnнце, в цвета и формы Средней Азии. Грамматика формалистической ар хитектуры для него была лишь по• водам дnя затейливых зкспернмен• тов в архитектуре. Калмыков любит почудить в архитектуре «на индивн• дуальный манер», он не увлекается, подобно многим другим моnодым архитекторам, немощными уnражне• ниямн в ампире и nсевдогреческом стиле. Уже в студенческих работах Кап• мыкова и в его первых проектах посnе выхода из вуза можно было заметить основную черту его про• ектной манеры: какое-то необычай• ное беспокойство композиции. Он вводит wестигранные призмы, ко• нусы, треугольные пирамиды, кnин• чатые и многоугольные окна, сту• пенчатые дома и шахматную вязку об'емов. Он, казалось бы, «мудрит» и в то же время искренен и прост в этом усnожнении привычных рит мов, пnоскостей и форм архитек· туры. Иначе он не может работать. В этом его природная особенность как архитектора. Каnмыков остается верен себе, своей индивидуальности, своему пониманию архитектуры во всех работах. Его «туристский павильон» для Зеленого города (1930 r.) с основ ным коническим ядром и прилегаю• щими отростками ломаного корпу• са и шестигранной террасы - это какой-то архитектурный скорпион, беспокоющий, устрашающий и отпу гивающий необычайностью своего силуэта. Его конкурсный проект «Дворца труда» (1932 г.) решен в геометри чески более правильных формах, но новаторское беспокойство заставляет архитектора вздымать здание беско нечными уступами вверх, сочетать его с дерганной, зигзагообразной .линией прилегающих корпусов и за вершить в круговом пятне аудито рии, связующем всю композицию, но никак не успокаивающем ее. Однако нее эти, вообще говоря, малоприемnемые черты проектов Калмыкова приобретают особый

ProJet des constructlons sur le qu:.I Smolenskala it Моsсоц. 1933-34 Perspectlve л·rch. Z. М. Rosenfeld

Проеит застроllки Смо.,,енскоП 11абережноА в Москве. 1933---М rr. Перспектива Арх, З. М. Роэенфе.,,ьд

смысл и силу, когда он работает над заданиями для национальных обла· стей Советскоrо союза. Тогда Кал мыков сразу приобретает и сдер· жанность, и остроумие, и такт. В проекте nnаиировки н застрой ки Чарджуя - столицы Туркменской ССР, Калмыков развертывает пер• спективу nпоского пейзажа, в кото ром ритмически повторяются об'емы невысокой призматической застройки, Проект жи11оrо дома MXI\T. 1934 r. Перспектива · Арх: З. М. Розенфе11ьд, А. М. За11ьцмаit; К. М. C O!'OIIOB

раэнообразящейся шахматной, ром• бовидной и цилиндрической форма ми домов и кварталов. Знсnернментаnьную работу над расселением кочевников в пустын• ных условиях Средней Азии Калмы ков решает с архитектурной изобре тательностью и осмысленной про• стотой, тесно увязывая сложные во• nросы архитектуры и планировки с бытом, культурой и экономикой мест• Projet de :ia mнlson d'baЫtatlon dц Tb6Atre d'Art. 1934. Perspective · Arcb. z. М. Posenfeld, А. М. Zaltzmann, С. М. Sokolov