Архитектура СССР № 1 1936

Проект ж1моrо дома nосе11ка при заводе № 24 имени Фрунзе. 1934 r. Фасад AJI'<, З. М. Розе11фе11ь11 Projet d'une malson d'haЬltatlon dana la clte ouvrlere de l'uslne .№ 24 portant le nom de Fruunze. 1934 Fa~ade Arc:h. z. М. Ro~enfeld

nи следует. &onee убедитеnен проект жилого дома МХАТ, трактованный в виде целого, нвраздробленноrо и мощного об'ема, подчеркнутого пят• нами входной арки, декоративного портика н ритмической пинией скуn~птуры, венчающей здание. Од нако и этот проект, в котором очень заметно влияние работ Гольца и Ножина, не может быть отнесен к числу достижений Розенфеnьда и его соавторов, - слиwком маnо е нем чувствуется органическая худо• жественная система, нет rnавенст• вующей композиционной оси, не• уравновешены декоративные мотивы.

И тоnько в двух его nосnедних '

цин» и к «второй производной» от золотого сечения и т. д. И все же при всех живописных· достоинствах этого фасада он не прибавляет Ро• зенфельду, как архитектору, ни од• ·ного сантиметра роста, ибо он гру бо эклектичен в основ_е своей. Прнн• цип светотеневого контраста, игры баnконов, · лоджий и эркеров - зто принцип, введенный во всеобщее распространение «современной архи тектурой» посnедннх десятилетий, и сочетать его с изпюбпенными фор• мами ренессансных мастеров, с ру стикой, классическими пиnястрам~:,, точеными балюстрадами и пр. вряд

работах -

жилом доме сотрудников

миnиции (1933-1935 rr.) и жиnом комплексе по Ленинградскому шоссе (1935 r.) Роэенфельд приобретает АО• статочную простоту и уверенность в решении фасаАОВ, В последнем варианте фасада дома сотрудников милиции, поставленного на стиnобат первого этажа, есть ясная идея цен• траnьноrо пятна арtJады и сильного светотеневого удара, об'единяющего вокруг себя сравнитеnьно просто решенные проемы и детали, а в жи• лом комплексе по Ленинградскому шоссе Розенфельд показаn себя уже созревающим мастером, знающим цену простоте и умеющим подчеркивать эту простоту умеnо вводимыми «уз• nами сложности». По тому, с какой сдержанностью и тактом развертывает Роэенфепьд перспективы всего ансамбля и в осо· бенности внутреннего дворика, по то· му, как легко решает он симметрич· НЫЙ И СЛОЖНЫЙ МОТИВ УГЛОВЫХ ар· над, подчеркивающих вход в этот «курдоннер)), по тому, как nравиnьно применяет он сильную горизонталь карниза и находит разнообразие в силуэте - нетрудно видеть, что зто пока что лучwая работа Розенфеnь· да, в которой он учел и осмысnиn творческие ошибки предыдущих про· Но все же хотелось бы указать, что у Розенфеnьда очень заметна в последних работах «стихийная» тяга к эклектике, и бесnринциnной мешанине «старого» и «нового». Вое• питать в себе волю н созданию но• вой архитектуры художественными средствами нашего времени - бли• жайwая творческая задача, стоящая перед Розенфеnьдом. В то время как Вnадимиров, Минкус, Розенфельд выросли и раз• вились в условиях увnечения фунн• ционаnизмом, Наnмыков впитал в се бя систему мыwnения и методику ектов.

Проект жи11оrо дома на Ленинградском woc:c:e в Москве 11134-35 rr, Фрагмент фасада Арх, З. М, Ровенфел•д

ProJet d'une malson d'baЬltatlon Ll!nlngradsk6yl! chau1sl!e i M0IC:OU 1934-85 Fragment de fa fa\:ade Arc:b. Z. М. Roaenfeld