Архитектура СССР № 1 1936

47

же классические t.4бтивы в apj(I-ITeк• туру жиnья, но и эти «классические работы» недостаточно убедительны. В жилом доме Наркомзема (1934 г.), который трактован как элемент ка кого-то большого ритмического м·оти ва вдоль Ленинградского шоссе, сти лизованные классические детали (во люты, руст, разорванные фронтоны) приобрели излишнюю тяжесть и грубость рисунка. В другом проек те бутафорская ложно-классическая трактовка интерьеров жилой квар тиры ((Повышенного типа» (1935 г.), подсказанная образцами внутренней архитектуры буржуазных особняков XIX века, также должна быть при• знана в высшей степени неудачной как по принципам ((анфиладной» планировки сравнительно небольшой ячейки (3-4 комнаты), так и по ху дожественным приемам отделки и оформления помещений, nнwенным специфики современного жилого строительства. Думается все же, что творческой природе Вяч. Владимирова ближе та линия, которая взята нм и арх. Луц ким в боnее ранних работах (т~ат• ральном павильоне Дворца культуры в Ташкенте, Доме транспортной тех ники, жилом доме Авиажилстроя). Архитектурные идеи, положенные в основу этих проектов - сочетание функциональной системы проектиро• вания с оправданными орнаменталь но-декоративными приемами - мо гут привести н интересным архитек турным результатам при их серьез· ном углублении. Вяч. Владимирову, как всякому архитектору, идущему своим индивн• дуальным творческим путем, пред- - стоит еще много упорного труда. При этом ему следует решительно преодолеть соблазны дешевых энnек• тическнх решений, вроде аnяпова• того дома Наркомзема. Здесь важно помнить, что новая советская архитектура создается не беспринципными колебаниями из стороны в сторону и не ежегодной (<Сменой вех», а углубленной рабо• той над определением собственной творческой линии работы, над новой образностью реалистической архи тектуры. Выразительным <<введением» к архитектурным работам М. Минкуса могут служить его рисунки, офорты, акварели. Минкус - рисовал~.щик несколько сухого и педантичного - при всей

Projet du mausolte aux homnies ile science et d'art. 19'2в. Fafade Arch. М. А. Minkous

Проект мавзопея деятепеll оауки 11 11скусства. 1926 r. Фасад Арх. М. А, Минкус

его свободе - рисунна. По тому, с какой неизменностью Миннус анцен тирует во всех своих многочислен ных архитектурных рисуннах (1920 1935 гг.) об'ем и его грани, отме• чает во веяном пейзаже его архн• тентонину, разлагает каждый кусок природы и города, 'уверенно вскры т у вая их номnознционныи костяк - по всему этому нетрудно догадаться, что и в архитектуре Минкус доnжен быть мастером рассудочнJ?Й «линии поведения», в которой ясная nоrина, четная система плана и осмысленно• ионструнтивная композиция об'емов

довлеет над областью художествен· ной эмоции, порывом и знсnресснв• ностью. И действительно, у Мин куса есть ·всего nиwь одна • две ра· боты, в которых он выступает сто• роннином «экспрессии масс» и вы• разительных возможностей сиnузта. В этом смысле такие проекты, нан «мавзолей» (1926 г.) для Минкуса в значительной мере ~nучайны. Для этого пернода внутренне наиболее оправдано обращение Минкуса к фуннционалиэму, который ·наиболее соответствовал его склонности к яс• ности плана, простоте и разумности

Projet d'une p_lscine. 1929 Arcb. М, А. Mlnkous

Проект бaccellua дпя оnавания. 1929 r. Арх, м. А. Минкус

r