Архитектура СССР № 1 1936

nи"tна; он разместил между четырь• 13 мя ногами дорогостоющие арки, которые ничего общего не имеют с этой конструкцией. Нрасота это -

практикуется сейчас. В то время мне казалос~;., что дnя сохранности нсеnеза необходима еще облицовка, и наиболее соответствующим этому ставлялась керамика, но я счел так• нсе необходимым придать этой ке• рамической облицовке различные формы, в зависимости от ее пред назначения и применения к стол• бам иn11, простенкам, для того чтобы В 1906 r. я построил гараж на улице Понтье, и в этом же году появился правительственный цирку ляр. Это быnо для меня большой подмогой и поощрением, однако. мне стоило больших трудов, чтобы добиться применения нового строи• тельного метода для проложения по лов, которые должны были нести на себе груз автомобилей и людей. Театр Елисейских полей был начат строительством в 1911 г. и закончен в 1913 г. Война в порле дующем 1914 г. окончательно утвер• дила железобетон. Но как сейчас будет работать архитектор, вооруженный этой но· вой системой конструкции? Зная в совершенстве эту систе назначению материалом мне пред ВЫЯВИТЬ КОСТЯК,

Будут судить, насколько это

здание хорошо скомпановано по то• му - можно nи к нему что-нибудь прибавить или, наоборот, что-ни будь отнять без существенного уро• дующего ущерба. Характер и стиль это-два каче ства, необходимые дnя произведе

великолепие правды, а правда здесь

заключается в форме, придающей устойчивость башне; нужно было,

следовательно,

утвердить и дать

ния искусства, но если эти качест

пышно развернуться этой форме, нужно было с одного размаха, от

ва необходимы и абсолютно необхо димы, то являются ли они исчерпы вающими? Нам быть может скажут,

основания до вершины, дать взвить•

ся этим четырем гиперболам, усилив их соответствующим мулюром или, в крайнем случае, краской или по· золотой. Таким путем Эйфель создал бы гиперболу и был бы равен тому, нто первый покрыл сооружение сфе· ричесним сводом, - создал · купол. Во! другой пример: мост Ален• сандра 111 в Париже; благородная его часть, несущая на себе все со оружение, это арка, которая одним пролетом переброшена черва всю реку, и вот это-то и надо было осо бенно выявить, это и есть тот эле• мент красоты, которому надо было дать пышно развернуться. Но, по скольку нужно было во чтобы то нн ства, инженер nризвэn себе на по• мощь (мне хочетсR верить, что его н этому обязали) декоратора, кото• рый быстро, под прикрытием гер бов, ангелочков и rирлRнд уничто• жил подлинные элементы красоты, стало создать произведение искус•

что нужно еще украшение.

Этот вопрос выдвинут на оче· редь дня чрезмерной оголенноиью современных сооружений. Нонечно,

могущественные конструктивные

средства сегодняшнего дня отнрыnи

путь для новых исканий, но поиски нового ради самой новизны завели

многих авторов слишком даnвко.

Вернем, прежде всего, нашим

сооружениям то, что у них неспра

ведливо было отнято, закрепим за

ними части, несущие нагрузку, от

личим те части,

которые служат

только заполнением грузонесущих

частей, сна~дим наши сооружения деталями, необходимыми дnR защи

ты от непогоды: карнизами, мулюра

ми, плинтусами, поясными карниза ми, благодаря которым фасад под

му, так же нан н те постоянные

требования, на которые он должен ответить, и глубоко усвоив прехо

потоком дождя, смешанного с пылью,

остается таким, каким· его хотел ви

деть художник-архитектор, и вопрос будет решен. Hyжlio, конечно, чтобы архитек

дящие условия, т. е. программу,

функцию и назначение здания, ар• хитектор, согласуя научные данные и свою интуицию, должен будет создать интерьер и внешность зда• ния, способные в одном целом об'· единить все необходимые помещения. Творчество исключительное и

таившиеся в этом произведении.

И вот, наконец, ангары Орли. Принимая во внимание их назначе•

тор осмысливал элементы красоты,

заключенные в его произведении,

ние и расположение, здесь не пыта

умел их выRвить. Это то, что отли­

лись создать произведения искус,

•1ает архитектора от инженера. · Вот, например, Эйфелева башня. Вначале ее находили безобразной,

ства.

Арка в форме параболы не бы• па изуродована, и с первого взгляда видно, наново назначение этого со оружения. Ангары имеют поэТОl!!fУ свой характер. Построенные с чрез• вычайной скупостью они обрели да• же свой стиль, но можно nи зто на звать архитектурой. Нет. Это nроиэ• ведения большого инженера, но не

типическое.

Если это здание хорошо обору•

теперь из нее создают шедевр архи

тектуры. По правде говоря, она не заслуживала ни этого возмущения, ни этого избытка чести. Вся башня

довано, то с первого взгляда ясно

его назначение, а это то и следует определить как его характер. Если характер найден, при затрате ми нимума материальных средств, то· со• оружение будет иметь свой стиль. Стиль, - сказал Расин, - это мысль, выраженная в наименьwем

покоится на четырех выступающих

устьях, а между тем ее автор, чтобы сделать эту башню более декоратив• ной, окружил ее кругом. балнонами с аркадами и гербами, которые ее пе•

архитектора.

Ногда издали открываешь эти ресенают, в то время как она моно• ангары, то сnрашнеаешь себя, что

количестве слов,