Архитектура СССР № 1 1933

31

' Plriinell 1

<

Пмранези

неsк, - не зодчего, а rpaeepa м рнсоsаль• щмкаJ - отчасти объясняет нам то громад• кое влияние, которое этм nнсты оназалн на, архитектурное теорчестео XVtll в. Это~ влияние обусловлено прежде всего тен, чТо rравt0ры rтнранези са.мм яаляются своеrо рода синтезом архитектурной мыс.ли эroro века, отягощенного избыточным феОдаnь ным насnеднем, но уже готового н усsОенм~о новых идеалов; вместе с Г,нранеэм зnо~а nы тается найти эти архитектурные ндеаnы в nамятннках 4 и руинах древнего Рима, - м новый классицизм П~Jtходнт в архитектуру, ескормnенныii ндеямМ буржуазии н nркэа-ан ныИ nозднее увенчать ее торже~о над ста рым nоряд,ком. Пиранези созJJа.!т сsои удн ектельные архитектурные поэмы в черном м· белом накануне этого nрмхоА&, м ~м он 11впяеrо1 однми нз его провозвестников. Его гравюры наполнены фнлософскммк раз• думи.ямм: вен энциклопедизма н рацмоналм• стмческоА мысnн глядит с этих гравюр, - XVIII е. е его историзмом, с ero тенденциями н пересмотру вtero прошлого, н переоценке недавних ценностеii, с ero обращ,н1мем и ан т.мчностм а nомс-ках новых общественных и художес.твенных идеаnоа. ' Пиранези nюбмт изображать рождение и смерть здания: мотивы строfiни и мотивы руин , занимают равно почетное место в его гррвюрах и рисунках. Но острее всего er:,o архктентурнов аренме тогда, ноrда оно на

комнатой s модном атеnье: здесь прикиды• вают и комбннмруют раsлкчные фасоны и мотмеы, отдел~,ны& стилевые кусни, ордера и детаnм. И сам рисунок перестает быть мри• стаnnом архитектурного образа, он, в сущ• ностк 1 sообще _перестает быть архитектур ным рисунком s прежнем смысле слова, он становится лишь рисунком на архнтентур Н'?'е темы. са.мом еажноК сто~о11.0А дi11t явi nяется теперь стнпнзацня само14 манер,;. архи. тентурн.оrо нэ:обра.щенмя, нмнтацмя «под ста.рину», - под сtа.рую rpasюpy, под рисунок или офорт старинного мастера, под нnассическнll уараж. Патина с-тармНьt, ан тинеарная нммтацмя З:аменяет Х}дожест!Jен~ ное осмысnмванне новых архитектурных теи. Немецнме неонnассним,-выученики Шмн кел.Я, ангnийсиме неоrотмнм, французе-нм& питомцы Зноnь де-6оэар вводят в обм-хо'д это бездушное стиnизаторство. Ero тра~иц~м живы и по ce'i день. Они харанпрны ме тоnьно nоnноЯ уТратоН самостоятельноА творчеtной мысли арх.нтектор'а, но" н осну• дiнмем nространстеенных' начест8 архмтек: турноrо р~сунка. Не архктектурныlt обрu в erO целом, не охват·• scero замысла, s«A темы, а по nреммуще'"ству раэрltсов,ка фас:~а~ его стмлм~торtкая разделка - вот что ста" kовнТс:я осн9вным .содержанИем архмте1'[1'урt ноrо рмсунка. Нов!Ашая архмте}(тура вносит мноrО поучмтепьiсого и хара.ктерноrо в нуnьтуру

nра.влено внутрь сооружения, когда нз внуr• реннеrо пространства оно извлекает все новые и н(!аые невиданные образы, чере• дует· мра.н з.амкНутых обЬlмов • с неожидан• нь1мн nУчкамм световых лучей I обнажа.tт -внутреннмii снеnет здания, ' с'nл'етiнмя ба.• 11он~ ~РО""~, стоnбов, nоказыва.ет.rtrо раз• рез, енрещмtаеr nестнмцы, nepexo.qы 1 ran• п~рем. В архитектурном п11-острансТае~3тот Иоnумб от"рывает неведомые матер~км, осве щает нх, сеетом своеrо трезвого н сумрачноrо воображенJШ, аавяэыsая ненсчнсnммь1е уэлы новых архм-текrурных об"разов, уuод,я зрн теnя ete в новь.~е ~ новwе пространственные rnубмны. Нм одмн нs больwмх архмте.кторов XVIH в. не мзбеrает влиянии зтих удмеи теnьных листов; и коrда мы I рассматри ваем мастерские рисунки То м а А е Т о м о н а, наnоnненные такой смелой у~ерен ностью и творчесимм избытком, мы уз, наем в этих энерrичных м Яс.ных арХитектур. ных мотивах дальние и скрытые ноть1, - отзвуки черно-белых листов Пиранези. 5 Архнтектура XIX в. быстро утрачмоа,т нyliь1yJiy рнсунна. ЭкnектмчесКн-сiи nнзаторс1tая архитектура nромыwnенноГо На, nитаnнзма ,не насыщает рисунка 6.о~ь,wимн исканиями больwмх образов, Ибо ей не нуж. но' нМ то; ни •друrое. Рисунок архнт1к!ора становится лишь своего рода прннеро.чноА