Архитектор Уборевич-Боровский

BORIS UBOREVICH-BOROVSKY INTERVIEW

15

Еще одна важная тема — это работа архитекто- ра в сложившейся городской среде. Могли бы Вы на примере Ваших проектов общественного цен- тра на Хорошевском шоссе и реконструкции Мо- сковского дома фотографии рассказать об основ- ных принципах работы с окружающим контекстом? На Хорошевке мы занимались развитием не- большого по масштабу участка и его увяз- кой с окружающей застройкой. Мы знаем, что там поблизости есть высотные здания на Беговой, и задача заключалась в том, что- бы сделать что-то соразмерное по масшта- бу. Наш проект по развитию этой территории предусматривал насыщение участка разноо- бразными функциями — и офисами, и гости- ницами, и апартаментами, и жильем, и тор- говлей. И все это было увязано в едином ключе на небольшой по размерам площадке. Это проект, по сути, стал нашим ответом на су- ществующие запросы по развитию тех город- ских участков, для которых характерна высо- кая плотность застройки. Что же касается Московского дома фото- графии, то это абсолютно иная история. Могу честно сказать, что однозначного от- вета на вопрос о том, как нужно действовать в условиях сложившегося исторического кон- текста, не существует. Я преподаю на кафе- дре реконструкции и реставрации в МАРХИ, у нас очень много студенческих проектов, и каждый раз, в каждом проекте, нам зано- во приходится искать ответ на вопрос о том, что можно и что нельзя делать в историче- ской среде. Если вы проектируете в XXI веке там, где существует старая застройка, предпо- ложим, какой-нибудь знаковый дом XVIII века, то у вас есть только два пути: либо восста- новить старое, либо сделать что-то новое, что органично впишется в окружающий кон- текст и в то же время будет отражать пред- ставление об архитектуре XXI века. Первый путь — это реставрация, второй вариант — это реконструкция, которая, в моем понима- нии, может быть очень современной. Именно так мы и работали над проектом Мо- сковского дома фотографии. На участке ста- рой застройки решили создать современное мультимедийное выставочное пространство. Понимая, что эта новая функция выглядит в исторической среде довольно противо- речиво, мы постарались сделать все, что- бы не разрушить исторический образ райо-

something commensurate in terms of scale. Our project for the development of the area in- volved adding a variety of functions, including offices, hotels, apartments, housing, and shop- ping. All this had to be designed in the same style and to be placed on a small site. This proj- ect, in fact, was our response to the existing needs for the development of urban areas char- acterized by a high building density. As for the Moscow House of Photography, it is a different story. I can honestly say that there is no single answer to the question of how we should act within the existing his- toric context. I teach at the Department of Re- construction and Restoration at MARKHI, we have lots of student projects, and every time, in every project, we have to decide what we can and cannot do in the historic environment. If you design in the 21st century and your re- sponsibility is to develop an area with old build- ings, let's suppose, any landmark 18th-century house, then you only have two options: you can either restore the old development or cre- ate something new that will fit seamlessly into the surrounding context and at the same time will reflect your idea of the twenty-first cen- tury architecture. The first option is restoration, and the second one is reconstruction, where, in my understanding, you can use lots of con- temporary ideas. That was the approach we took when we de- signed the Moscow House of Photography. We decided to create a modern multimedia exhi- bition space on the site built up with old hous- es. Realizing that this new function is in a kind of opposition to the existing environment, we tried to do everything to avoid damaging the historic image of the Ostozhenka neigh- bourhood. First of all, we achieved the desired outcome because we were mindful of the ex- isting skyline — the height of our building is a compromise compared to that of the sur- rounding ones. Secondly, the façade of the mu- seum is aligned with the «red line» of the con- struction. Thirdly, we preserved the courtyard space, changing it only very slightly. More- over, in this project we took into account all needs of the museum in terms of accessibil- ity and parking spaces. In the end, we were able to create a completely new space, which is designed in the spirit of our time but does not conflict with existing urban environment.