Архитектор Игорь Явейн. Полный каталог проектов 1923—1980

МУЗЕЙ СЕЛЬСКОГО ХОЗЯЙСТВА /1.2 МСХ/

Музей сельского хозяйства — первый проект, который сам И. Г. Явейн позднее никогда не рассматривал как учебный. По существу, это его первая программная работа кон- структивистского периода. В ней уже уверенно обозначаются проектные методы, ко- торые пройдут через разные периоды его творчества вопреки господствующим стиле- вым установкам или в их контексте. Над планом второго этажа начинающий архитектор крупно выписал шесть принципов или установок этого проекта: «1. Северный свет в залах (кроме зала машин). 2. Чёткость траектории. 3. Отсутствие встречного движения. 4. Каждый зал непосредственно свя- зан с вестибюлем. 5. Как аудитория, так и библиотека, будучи связаны с целым, выделе- ны в отдельные организмы. 6. Стандартизация железобетонных конструкций». Темы транспортной архитектуры для И. Г. Явейна ещё только в будущем, но основные позиции проекта уже даны в терминах ориентации по сторонам света, движения (све- та, потоков посетителей), траекторий, связей. В экспозиционных залах только северный свет, но особенный пространственный орга- низм возникает не из самого этого условия, а из его интерпретации: залы в этом проек- те как бы вытягиваются в двух уровнях вдоль стеклянной плоскости, ориентированной на север; схожим образом появляются и приёмы, выраженные в остальных установ- ках автора, их взаимосвязи становятся основой построения плана и всего организма. Музей сельского хозяйства — пространственный организм, закрытый с юга и сплошь прозрачный с севера. Протяжённый узкий «корабль» основного музейного корпуса на- правлен с запада на восток и на всём протяжении раздваивается на северную и южную стороны. Один фасад остекленный, другой —монолитный. Здание раздваивается про- странственными слоями и фасадными проекциями. С севера здание в разрезе видно сквозь фасад: глядя на протяжённый экран стеклянной стены, можно охватить глазом внутреннее ярусное построение, рождённое северной ориентацией залов и чёткими траекториями без встречных движений. Южный укрывающий фасад глухой, пластич- ный, отграниченный стеной и обёрнутый слоями подсобных помещений. Условная графика чертежей фасада — почти идеограмма связи плана и объёма. На перспективах с угла здание динамически наезжает на зрителя, как паровоз в кине- матографе тех лет, хотя протяжённый южный фасад формально симметричен. Не сра- зу замечаешь, что это симметрия «Тянитолкая»: две головы смотрят в разные стороны,

две части тела тянут на разрыв. Динамика движения нарастает к краям и завершается в экспрессионистически нарисованных закруглениях торцов здания. Симметрия про- тяжённого южного фасада — это симметрия по сторонам оси, работающей на разрыв. В середине на оси симметрии — вход с витражом навылет и поперечной осью дви- жения за ним. Здесь непрерывность разрывается, здание раздваивается, но противо- положные направления и части связываются, всё нейтрализуется, уравновешивается, успокаивается. В этой по-юношески свежей работе уже явно ощутимы отличия подхода И. Г. Явейна от классических образцов конструктивизма–функционализма 1920-х годов. Здесь нет композиции в смысле скомпонованности отдельных функциональных частей, нет их расчленений и сдвигов, нет их стыков и соединений. Есть непрерывная текущая фор- ма. Все элементы — окна, стены, лестницы и т. д. — это выпуклости, вогнутости, откры- тости и массивности единого организма. Всё здесь — сплошной переход, тектониче- ское перетекание. Нет ни одного разрыва. При всём том у И.Г. Явейна абсолютно исключены разного рода криволинейные по- строения с «организменными» ассоциациями. В Музее сельского хозяйства разнона- правленные движения уравновешены, конфигурации просты, каждый элемент чётко очерчен, сочленения прямоугольны, формы конструктивны, а стандартизация железобе- тонных конструкций заявлена в числе шести исходных принципов проекта. Экспрессив- ность возникает лишь за счёт непрерывности и направленности: функциональной, про- странственной, пластической. В ранних работах архитектора геометрический пуризм и архитектурный экспрессионизм легко переходят друг в друга. В чертежах и рисунках Музея сельского хозяйства — это даже разные точки зрения на один и тот же объект. В пятом пункте исходных положений этого проекта автор говорит о «выделении аудито- рии и библиотеки в отдельные организмы, связанные с целым». Здесь функционально автономные части не связываются в целостный организм, а вырастают из него, порож- даются им. В этом отношении автор, так много внимания уделявший разработке раз- нообразных функциональных схем, внутренне противостоит (скорее всего интуитивно) функциональному методу проектирования. И неслучайно его функциональные схемы построены прежде всего на направлениях, потоках, связях. Именно в наиболее кон- структивистских его проектах такое противостояние особенно ощутимо.

Музей сельского хозяйства. Эскиз (1.2 МСХ 2)

Музей сельского хозяйства. Эскиз (1.2 МСХ 3)

Музей сельского хозяйства. Эскиз (1.2 МСХ 4)

Музей сельского хозяйства. Эскиз (1.2 МСХ 5)

А Р Х И Т Е К Т О Р И Г О Р Ь Я В Е Й Н П О Л Н Ы Й К А Т А Л О Г П Р О Е К Т О В