Архитектор Игорь Явейн. Полный каталог проектов 1923—1980

А.С. Никольский. Фасад стадиона. Вариант с галереей. Фрагмент. Архив И.Г. Явейна

А.С. Никольский. Эскиз галереи стадиона. Из ранних вариантов 1930-х годов. Архив И.Г. Явейна

А.С. Никольский. Секция галереи. Вариант. 1940-е годы. Архив И.Г. Явейна

А.С. Никольский. Макет галереи стадиона. Ранний вариант 1930-х. Фото. Архив И.Г. Явейна

А.С. Никольский. Фасад стадиона. Вариант с аллеей деревьев на месте галереи. Фрагмент. Архив И.Г. Явейна

От некоторых коллег и близких А. С. Никольского, искренне переживавших, что проект башни, галереи и паркового ансамбля на Крестовском острове так и не был реализо- ван, позднее можно было слышать горькие слова о том, что Никольский во многом «сам виноват», что стройка так и не состоялась. Всё усовершенствовал, варьировал и рисо- вал, рисовал, рисовал... Звучали даже слова: «Боялся строить». На это И. Г. Явейн отве- чал: «Он боялся, что испортят его сказку...» 1 . На излёте сталинской эпохи повсеместно распространился социальный заказ на, как тогда говорили, «обогащение» архитекту- ры. Критика проектных предложений А. С. Никольского становилась всё более резкой, а требования — всё более настойчивыми. Появились альтернативные проекты. Было ли это поручение «сверху» или инициатива коллег «снизу», увидевших свой шанс вы- двинуться, или и то, и другое вместе — сегодня это уже не так важно. Но альтернатив-

ные проекты появились и в нескольких вариантах 2 . Никольского «обогащали» где и как могли. Любое из предлагаемых изменений, по существу, ставило прекрасную Утопию мастера в один ряд с ВДНХ и другими сооружениями, прославлявшими «величие ста- линской эпохи» 3 . Этого ожидало начальство. От А. С. Никольского требовали «пойти на- встречу». Кончилось всё тем, чем, видимо, должно было кончиться. В 1951 году сердеч- ный приступ, тяжёлая болезнь — и меньше чем через два года мастера не стало.

2. В одном из таких проектных предложений над башней возникла ещё и надстройка с несоразмерно высоким шпилем (больше половины высоты самой башни); над шпилем — большая эмблема. В другом варианте вместо шпиля на верх башни водружалась скульптура на высоком постаменте. Тело башни частично покрывалось богатым рельефом. В лёгкую ажурную галерею на всю её высоту включались большие, богато украшенные пилоны, которые служили постаментами огромных помпезных скульптурных групп с протянутыми вперёд руками, развевающимися знамёнами и т.д. 3. Известно, с какой нетерпимостью А.С. Никольский относился к различного рода подражательной, украшательской, ретроспективной архитектуре, в которой, по его словам, «пытаются выдать ситро за шампанское». «Стыдно за то, что ты архитектор. Какое творческое убожество! Какая попросту дрянь... Одно мелкое подражание, эклектизм низкой пробы».

1. А бояться было чего. Хотя бы одна маленькая деталь. Артистически «ренессансно» нарисованные скульптуры футболистов, спортсменов, прекрасные обнажённые женские фигуры при реализации наверняка превратились бы в те самые безвкусные скульптуры «женщин с веслом» и «футболистов с мячом», во множестве стоявшие тогда в парках страны и вызывавшие позднее столько насмешек. Это в той или иной степени коснулось бы и всего остального.

354 355

У Т О П И Я У Ч И Т Е Л Я . З А В Е Р Ш И Т Ь И П О С Т Р О И Т Ь 1 9 5 2 – 1 9 5 9